电视剧《啊摇篮》：聚焦保育话题，献礼剧的全新打开方式

　　适逢行将到来的建党100周年留念，5月的电视剧市场迎来献礼剧潮，吸引了诸多观众的目光。

　　纵观正热播及行将上线的各大献礼剧，有全明星阵容的“数星星”盛宴，有聚集实在工作的热点援医等等，可谓十八般武艺齐上阵，努力捉住观众的心，足见此次创造者们的重视程度。

　　这其间，首次聚集抗战后方保育工作的革新前史剧《啊摇篮》，就凭借着新鲜的视角和剧中真人真事改编而来的真情实感，赢得了不少观众的“泪目”评价和沉溺式追剧。

　　《啊摇篮》由陕文投艺达影视出品，贾轶群担任总制片人，林柯执导，王茜担任总编剧，海清、李泽锋、周也、朱锐领衔主演，徐绍瑛、郎月婷、李芯逸等主演，根据实在前史故事改编，叙述了上世纪三四十年代抗日战争时期，党中央在延安成立托儿所，很多革新工作者为维护赤色后代出生入死浴血奋战的革新阅历。

　　目前，该剧已更新至6集，几乎集集都有高潮情节点，而且喜感和泪点无缝对接，不时牵引着追剧人的心，尤其是昨晚更新的左权献身相关剧情，让人在感慨革新先烈的大无畏精力的一起，更心爱他留下的妻子和幼女，左太北的榜首句“爸爸”和为留念父亲左权而佩戴的小白花，这些细节之处的真情勾勒令人牵动。

　　《啊摇篮》虽开播不久，但仍是凭借精良质量取得不小重视，究其原因，主要有三点：

　　一是将抗战剧的切入点从前哨战场移至后方保育工作，用新视角讲有新鲜感的故事，一起积极探索献礼剧的多元创造，采用女人群像式创造刻画人物，给整部剧带来更多的可看性；

　　二是在创造过程中坚持寻求实在，据了解，主创们先后造访了数十位在世保育员本人及在托儿所成长的革新后代及其家人们，采访资料近一百小时，实在故事来历让剧中很多情节极具感染力，让观众为之动容，一起又将采访资料的精华部分以纪录片的方式融入每一集故事的片尾，更给故事带来了沉溺式观感；

　　三是最大范围内寻求观众对剧情的情感共识点，以爱化人，以“有孩子就有期望，咱们用生命去捍卫每一份期望”的摇篮精力感染群众，必定程度上还发挥了治好当下教育焦虑的作用。

　　以下咱们逐个详谈。

　　可看性max：

　　首次聚集后方保育，“她文化”走入献礼题材

　　以往，咱们一提起“革新”“抗战”，榜首形象总是炮火连天的战场，主角也多为男性人物，但《啊摇篮》却另辟蹊径，将聚集点放至抗战后方，以女人视角为主，叙述那个特定年代革新后方的故事，更新群众形象中的革新队伍形象。

　　关于抗战时期进入延安的每个人而言，革新都是心中的寻求，不管是为了家人的美好未来而奋战，仍是为了解放同胞、拯救山河，都凭借着这股信仰，甘愿吃苦，甘愿献身，关于剧中的主角丑子冈而言，同样如此，她梦想着上抗大学成后，带兵上前哨交兵，用自己的力气看护心中的信仰，但丈夫张静平关于“花与叶”不同工作的话及对保育院孩子的感情，让她逐渐改变对看护在抗战后方的偏见，慢慢爱上了“丑妈妈”这个身份。

　　“花儿的工作是香甜的，可是泰戈尔却说，让咱们做叶的工作吧，叶是谦逊的，垂着绿荫的”，抗战后方保育的工作，看护着前哨战士的期望，看护着革新的火种，不正是叶的工作吗？

　　《啊摇篮》创造格局宏大，将视角对准这些看护着孩子们的“绿叶”保育员们，既满足了群众的好奇心，给观众带来新鲜的观感，又润物细无声地用这些前史人物身上的赤色精力一点点感染当下。

　　值得一提的是，《啊摇篮》还刻画了一群特色鲜明的女人人物，血肉清晰，实在丰满。

　　让人形象最为深入的，自然是“大姐大”丑子冈。她声称“全延安没有人不知道”，风风火火，极有办法，没人没钱没物资，仍是将托儿所办了起来，这也正是她被领导选定为“所长唯一人选”的原因。

　　她在工作中认真负责，但却由于脾气问题被其他保育员不理解，不免有冲突发生，但她也是托儿所的顶梁柱，是孩子们和保育员的靠山。

　　已更新的剧情中，唐素素这个人物也非常吸引人目光，她就像呛人旳小辣椒，幼稚傲娇但却热情生动、乐于助人，刚开始虽有些缺少职责心，但在逐渐融入托儿所的过程中，慢慢学会了承当职责，对孩子们的爱也有目共睹，非常具有成长性，一起她的身世和对情郎葛六斤的执着寻找也让人唏嘘心爱。

　　此外，曹和静、马五婶、刘志兰、任宝珍、王茜萍等人物都刻画得非常有个人特色，而这样拒绝扁平化的女人群像刻画也提升了整部剧的可看性，给人一种强烈的代入感，仿佛置身于剧中情境，实在感触赤色精力中的女人力气。

　　实在为先：

　　“零距离”感触革新时代的峥嵘岁月

　　综上，崭新的视角和女人群像式创造让《啊摇篮》出现出同类剧所没有的立异感，极大地确保了整部剧的可看性，可是关于以实在故事为根底的剧集而言，往往要到达可看性与实在性的平衡并不容易，那么，《啊摇篮》是怎么做到的呢？

　　它的答案是，坚持创造过程和创造出现的实在，而且在实在前史的缝隙里寻找艺术创造的空间。

　　首要，选材实在人物的实在故事。

　　以左权献身为例，这是前史上发生的实在工作，据左权的女儿左太北的采访，父亲写给母亲的信、对自己的心爱这些都是实在发生过的工作，“看到信的时分，我才感觉到自己真的有一个父亲，他特别心爱我”，尽管她因年龄太小没有很深的回忆，但却通过父亲留下的信，深深感觉到了父亲对母亲和自己的爱，这样的感情，太多人羡慕不来，却又心爱不已，由于她失去了父亲，失去了全部心爱。

　　但一起，剧中保存这些实在工作时，也进行了艺术化创造，比如左权妻子刘志兰喃喃信中内容、左太北指着小白花说出榜首声“爸爸”等等，都让剧情愈加充满感染力。

　　其次，八成以上人物皆有原型，且很多人物沿袭原型姓名，这样的处理，足以说明《啊摇篮》故事的可信性和实在性。

　　据了解，丑子冈、沈元晖、傅连暲、曹和静等成年人，邓小平之女邓林、左权之女左太北、刘伯承之子刘太行、刘伯承之女刘华北等保育院的孩子，都沿袭了原型人物的姓名，并保存着原型人物的性格特点及表面特征，再结合每集片尾对原型人物的采访，《啊摇篮》给人的实在感是其他同类剧无法比拟的。

　　再者，将采访资料以纪录片的方式融入每一集故事的片尾中，更给观众带来了直接的视觉冲击。

　　实在的照片、实在的故事、实在的人物，将那个年代几乎一比一复刻带至观众眼前，让人相信革新年代的抗战后方保育院就应该是这样的，有泪有笑，有献身有期望，给剧中的艺术创造蒙上了想象的面纱，尽管咱们没有阅历过，但咱们的想象无限接近于实在。

　　创造实在与艺术创造的平衡，让《啊摇篮》带给观众的，不再是传统献礼剧带有灌输感的展现，而是直观的实在情境出现，让观众自己去感触那段峥嵘岁月中革新的艰难与可爱，这才是真实能触达观众心灵的献礼剧应该到达的效果。

　　聚集保育论题，直达全民情感共识点

　　而在确保可看性和实在性的平衡后，《啊摇篮》作为一部献礼剧，还考虑了一个问题：怎么最大范围内与观众取得情感共识点，为自身赢得尽可能多的重视度。

　　《啊摇篮》选择无障碍论题入手，“全部为了孩子，为了孩子的全部”，“保育”几乎是一个贯穿全民、全时代的议题，这样的切入点使得整部剧愈加有感染力，也能在最大范围内引发观众关于剧情的共识。

　　剧中，唐素素问丑子冈，“毛主席这么大的官，也顾不上自己的孩子呀，那革新是为了什么？”丑子冈一句，“革新不是为了自己的孩子，而是为了千千万万一代又一代的孩子”，震慑心灵。革新先烈不畏不惧的献身自我，才有了如今的平和生活、阖家欢乐，而咱们又有什么理由不去爱惜、支付呢?

　　丑子冈抱着新四军献身烈士的遗孤，说出“有你们就有期望”时，瞬间令人鼻子一酸，对剧中传递的“摇篮精力”有了更深的理解。

　　“摇篮”既代表着剧中人物倾泻在保育工作中的母爱、奉献等精力，更多的也是“革新火种”孕育摇篮的深意，“只要你们在，这些娃娃们才安全，咱们革新的期望才在”，所以，战士们从不畏缩，从不让步，由于他们身后有革新的期望，而这两层的“摇篮精力”看护着中国革新的成功曙光。

　　在此过程中，《啊摇篮》出现出的革新时代的奉献和忘我支付，以及那个年代的教育观念和育儿经验，关于被实际裹挟不得不奋力行进的观众而言，其实也是可贵停下来考虑和感动的间隙，从而从头实际中的教育焦虑，取得心灵治好。

　　类型创造立异、真情实感输出、最大范围内获取情感共识，让《啊摇篮》有了吸引更多一般观众，尤其是女人观众重视献礼题材剧的优势，也为这部剧取得更多热度奠定了坚实的根底。

　　关于如今的国产剧而言，立异几乎是必谈的论题，也是影视公司生存的命脉地点，《啊摇篮》对献礼题材创造立异的积极探索，为同类型创造者提供了有效的经验，必将促使献礼剧在未来的不断立异。