12年三部大秦帝国，“崛起”给古装正剧留下什么

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昨晚，《大秦帝国之崛起》（以下简称《崛起》）收官了，这是《大秦帝国》系列的第三部，算上第一部《裂变》的两年拍摄期，这个系列已经走过了十二个年头。

十二年，三部剧，我们衡量《大秦》的标准理应再调高一些。但是，《裂变》之后的《纵横》和《崛起》好像都缺了点什么。

《崛起》六年前就已经成片，今年才得以上星。与其说“生不逢时”，倒不如说是适逢其时。这六年间，观众接受了“网感”、接受了付费观看、接受了铺天盖地的IP、接受了这个鲜有历史正剧生存空间的大环境。当这样一部与时代气质并不相符的、甚至成为了稀缺品的《大秦帝国》出现在观众面前后，反倒放大了他的优点，掩盖了他的瑕疵。

这部被带上了“吊打古装剧”、“秒杀小鲜肉”的高帽的《崛起》，又给已下滑多年的正剧市场留下了什么？

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《崛起》当然是有优点的，但称赞的话还是放到最后去说吧，毕竟你们都听得太多了。

采用同期录音，成了很多网友给予《崛起》盛赞的原因。

诚然，同期录音拍摄难度大，主创们都很有勇气，可这恰恰成了《崛起》失分的首要特征。

嬴稷的过半执政生涯在秦宣太后和穰侯的阴影中渡过，这个在前20集中异常重要的三角，在声音的塑造上已经先失一城。

张博饰演的秦王嬴稷浓浓的京腔，让你很难对这个角色认真起来，宁静的台词功力向来不敢恭维，沙哑的嗓音也欠缺了沉稳和霸气。既然这对声音不过关的母子采用了同期声，又为什么要让穰侯后期配音，一个嗓音雄浑低沉的舅舅掺杂在这对声音不够严肃的母子间，显得极不协调。

更灾难的是嬴稷与太子嬴倬的戏份，父亲京腔，儿子南方口音，总把后鼻音发成前鼻音，当这样一群演员聚到一起，说出“纠纠老秦、共赴国难”，观众真的能够获得代入感吗？

杨志刚饰演的屈原

还有，杨志刚饰演的芈原那句声泪俱下的“然亡国破家之事却屡见不鲜”，满脸涕泪的杨老师一不小心把“破”读成了（pe）。请想象下小品中的那句“我这张旧船票，还能否登上你的破船”，真的能让人笑出声来。

当然，杨志刚其他部分的台词，除了语速太满、表演痕迹过重之外，还是没什么太大毛病的。

也许你要说这是吹毛求疵，声音有那么重要吗？

当然！不然怎么解释刚播完的几个大IP都请来配音一姐季冠霖为女主配音呢？配音并不代表制作态度不认真（数字小姐另算）而采用同期录音也是精品的标志，一旦演员水准没跟上，其效果适得其反。

说完配音，再看看这些细节。

齐军合纵伐秦，联军大营中，燕军遭到了齐军奚落，燕将张魁愤而提刀砍杀了一名齐军，只见张魁手起刀落，刀刃在齐军士兵的盔甲上抹了一下，该士兵就倒了下去，盔甲没见破、血没见流，齐军中就有人大喊：“杀人啦！”

请问齐军你这是在碰瓷吗？还是我们碰上了假道具和特效团队？

如果饰演这位齐军甲的演员是周星驰，一定会跟导演提出要求：“能不能举手挡一下才死？”

被杀的战士吐血的镜头

拿去做“含血喷人”的表情包不用谢！

来，我们定格，仔细看看。就这么一块塑料，你怎么对得起我们小学时学过的课文，又让我怎么相信秦国肯用十五座城池来换？

是不是觉得以上指责太钻牛角尖，是鸡蛋里挑骨头？

但决定一部作品能否从优秀成为伟大、从low变得高级的是，往往是细节。更何况，《崛起》拍摄的时期，完全有技术手段做好这些细节。

一部正剧在表演层面的优良，戏骨的多少常常作为一个重要的考量标准。尽管这样的标准难免有失偏颇，但演员稳定的发挥往往真的能够成为品质的保障。

仅仅通过《裂变》和《崛起》的演员阵容对比，即便没有看过该剧，是否也能猜出个一二？

宁静饰演秦宣太后

宁静的表演是失控的，甚至能够从她的表演看出，导演对于演员的把控力也十分有限。

从《纵横》到《崛起》，宁静饰演的芈八子时代跨度巨大，但可惜的是，宁静长时间延续了角色早期的少女感，这在很长时间里会让观众产生一种怀疑：宁静老师，你为何要cosplay何晴？

这种少女感直到第22集秦宣太后换了一个白发老年妆时才消失。在《崛起》的前二十集中，时代跨越了四十余年，几乎每两三集都会跨越好几年，而宁静在这种年代的跨越中，表演欠缺变化、层次和丰富性，角色完成度不足。

关乎领土和国家完整，宁静处理的像是儿子用买书的钱买了泡泡糖。

而更夸张的是，蔺相如在保护和氏璧时的表演，充满了样板戏的风采。

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当然， 剧中可以拿来称赞的其实有不少，比如，台词精炼、甚少废话、不拖泥带水，故事贴近历史，主角无自带光环，但这些角度的优秀多是凭借着原著的加持，因此可以少夸。

我更欣赏的，是这部剧拍出了活生生的人。

张博饰演的秦王嬴稷

嬴稷对权力从无欲到有求，《崛起》拍出了人性欲望的膨胀，也拍出了身为人前的王，在人后的孱弱。

在表现嬴稷这个角色的矛盾和痛苦上，《崛起》是成功的。

赵纯阳饰演的魏然

还有，魏冉从正义凌然到展现贪婪，秦宣太后面对弟弟“心中只有秦王而无弟弟”质问的回答，虽有大才却睚眦必报的范睢，因一厢情愿而令齐国生灵涂炭的苏秦，这些荧屏上不完美的人格，却呈现出了活生生的人。

不要玛丽苏、不要杰克苏，不回避人性的弱点和阴暗面，这是正剧起码的态度，是一种不同于现如今正流行的网感、目的不是造梦的角度，尽管为观众造梦在商业层面是无比正确的。

《崛起》让我喜欢的，还有这样几段。

白起水淹攻楚，十万人顷刻丧命，而此时，秦宣太后的重孙子出生了。这让人想起《教父》的结尾，麦克对其他帮派的大绞杀和他的侄子在教堂的洗礼。

秦宣太后诱杀义渠王后，对着丑夫淡淡地追忆自己的几段情，与义渠王从爱得炽烈到为了各自族人的利益想要杀死对方，这份淡淡中蕴含的巨大力量，要比孙俪在《芈月传》中扭曲的表情的要有力得多。

屈原自沉汨罗江的长镜头

芈原心灰意冷，在江边与船夫对话后，缓慢步入汨罗江，导演用了两分半钟的长镜头拍摄了芈原从踩入水中到完全没顶。这是国产剧中少有的长镜头，它残忍、它也壮美、它令人难忘，它带着导演的理想和不妥协。