疫情之下这部韩国古装丧尸片高能回归，戏里戏外都在拯救生命

#全智贤在她的微博搜索中回过头来#了。从她最后一部电视作品《蓝色海洋的传奇》开始，她已经沉默了四年虽然在《王国》第二季的结尾只有一次回顾，但它充满了杀气和震撼。

和《王国》第二季就这样回到了观众的视野。这部电影讲述了一个故事，在衰落和腐败的朝鲜王国，一场前所未有的恐怖瘟疫长期存在。依靠人肉维持生命的僵尸在人群中蔓延，把世界变成了炼狱。在新流行的流行病席卷全球的时候，更容易触动人们的心灵并与他们产生共鸣。

权利和人性。在“釜山之旅”取得巨大成功后，韩国的产业也产生了许多僵尸题材的作品，如《猖狂》，这也是一部古老的宫殿+僵尸电影，在“王国”之前问世，但其市场效率和声誉远低于后者。这是因为故事太支离破碎，僵尸和法院不是互补的，但只有努力成长，人物塑造太肤浅，故事和主题不再重要，血腥和暴力的场景和僵尸成为猎奇的噱头。

“王国”避免了“猖獗”的短板。第一季的故事是典型的双线并行模式。一方面，它围绕着皇子与赵家族的宫廷政治斗争展开，另一方面，它又是皇子带领民众升级和打击怪事的企业防线。

整出戏一直在询问炼尸者的真实身份、他的目的以及是否有彻底解决僵尸的办法。然而，观众很清楚，前者在本质上创造了后者。权力斗争的受害者总是软弱的平民。僵尸围攻只是一种外在表现。

这出戏并没有盲目地添加分支内容和场景来为加深阶级矛盾和社会问题铺平道路，而是简单地着眼于一种“吃”来看大从小，直白而深刻

底层的普通人生活在艰难、贫困、饥饿、疾病和死亡之中，这些是他们生活的主题和周期。上层阶级贪婪而堕落，山珍海味无味。杜甫说:“朱门酒肉臭，路冻死骨。”

第二季的主题是“新世界”。英雄的王子必须抛开阴霾，寻求活力，带领国家和人民走向一个没有僵尸和阴谋的新世界。

人们认为《王国》看起来像一部僵尸灾难电影，但实际上它是对国家历史的回顾和反思，甚至是对当前社会现实的警醒。近年来，有许多反映贫富差距的韩国电影和电视作品。例如，奥斯卡的大片《寄生虫》和戛纳的大片《燃烧》等。“王国”似乎有不同的主题，但事实上它以不同的方式达到了相同的目的。

制作升级、故事升级

《王国》在第一季中一举成名，第二季的网飞制作增强了它的影响力，使它成为肉眼可见的全方位升级。血腥程度、叙事节奏和宫廷战争密度都更加影响人们的心灵。豆瓣在第一季度和第二季度的得分分别是8.5和9.4，现在仍然是8.7。从公众的赞扬来看，它还没有被投入“续集必须进攻”的魔咒中

《欲望残酷》第一季在战斗开始前结束。僵尸技能在第二季升级。他们不害怕太阳，而是害怕温度。随着冬天的临近，僵尸的捕杀量将会翻倍。《地球上的血》第二季将详细描述观众最感兴趣的僵尸战争。“血”是这个季节的关键词，“血”、“血”和“血”更是迫在眉睫。第一集

上演了一场18分钟的攻城战。一边是一群充满流动性和血腥暴力的僵尸，另一边是弱势人群和残疾士兵。唯一的抵抗工具是冷兵器。

此外，这个王国很有野心。第二季似乎是对第一季悬念的回答，但方式是用问题来回答问题，这使得故事更加复杂和神秘，从而拉开了第三季的帷幕。

全智贤在电影结束时扮演的新角色使情况更加混乱和紧张。她坚定冰冷的眼神和不可预知的微笑透露出神秘，从官方消息来看，她将是第三季的主角。

韩剧一直是以编剧为中心的系统。《王国》的巨大成功与金恩熙密切相关，他写了《信号》和《幽灵》《王国》的创作灵感来自一个真实的故事。她在一次采访中透露，“我发现了一段记录了当时数千人因未知原因死亡的文章。这让我想到用僵尸袭击作为一个触发点来描述当时人们的苦难。”最后我想表达的是饥饿的感觉。”

也正是因为它来自现实，观众看《王国》有一种看现在的感觉。网飞征服亚洲的野心在中国受阻。网飞发展得越快，遇到的障碍和荆棘就越多。去年，迪士尼推出了新的流媒体平台迪士尼+，撤销了网飞授权的漫威系列，正式宣布双方合作结束。网飞被迫停播《杰西卡·琼斯》、《夜魔侠》、《卢克·凯奇》、《惩罚者》等浪漫剧，而迪士尼则有条不紊地制作了《洛奇》、《猎鹰和冬季士兵》和《万达视野》。

但是被动挨打绝不是网飞的风格，它的野心早已传遍全世界。2010年，网飞开始进入加拿大市场，然后逐渐在拉丁美洲、欧洲、印度等国家开放市场。到2016年，除了中国等少数国家和地区，网飞的领土已经包括了全球市场。

随着北美市场逐渐饱和，拥有巨大人口红利的亚洲成为网飞的战场。他非常清楚国家是世界的原创性的本土化不仅能吸引来自原籍国的观众，也能吸引来自世界各地的观众。网飞对本地化内容的投资为网飞赢得了来自世界各地用户的利润。

在征服亚洲市场时，由于文化差异，网飞更加注重本土化。网飞通常使用当地的导演、作家和演员来消除文化障碍，从而制作出高质量的精致定制的戏剧。

网飞选择日本作为首站，采取“动画冲锋，戏剧开放”的策略首先，他与日本著名动画作家合作了《十二圣骑士:圣斗士星矢》、《恶魔》和《怪》！《怪物和星星》等作品，在拥有一定数量的用户后，将注意力转向戏剧制作。毕竟，与动画和电影相比，高质量的戏剧实际上是网飞最好的内容形式。2016年，根据芥川奖获奖小说同名改编的话剧《星火》因其电影质量赢得了好评，并成为网飞原创亚洲戏剧作品的标杆。

网飞在日本市场的地位因此得到巩固。网飞先后创作了《只有我不在的街道》、《吉米:一个二流的真实故事》和《裸体导演》等作品继日本市场之后，网飞立即打开了韩国市场。与日本不同，网飞采取了“多样化收费和戏剧开放”的策略。然而，真正让他站在韩国的不是刘在石主持的《囚徒是你》，而是《王国》。

此外，新加波、泰国等国家都有原创网飞剧，但中国市场的发展一直停滞不前。网飞首席执行官里德·哈斯廷斯曾在一次采访中说:“世界上有太多的故事要讲。网飞现在的首要任务是讲韩国故事、印度故事、日本故事，甚至波兰故事，但不讲中国故事。”“在中国四大视频平台优衣腾盟展开竞争的时候，网飞已经没有多少机会了。

因此，网飞采取迂回策略，试图通过台湾逐步开拓中国戏剧市场。去年的黑帮片《犯罪梦想家》是网飞的第一部中国戏剧。不幸的是，无论是数据还是口碑都不如HBO的《我们和邪恶之间的距离》网飞

在这方面肯定不会停止征服，但中国市场乃至中国戏剧市场始终是他无法逾越的鸿沟。