豆瓣8.5！这部“一镜到底”的电影，是否真的只用了一个长镜头？

说2020年奥斯卡被提名为讨论最多的电影，除了“寄生虫”，即“1917”。许多评论家预言《1917》将赢得奥斯卡最佳电影奖，包括微博粉丝，他们有超过700万的二等平行进口。他说:“猜测并不难。2020年奥斯卡最佳影片将是《1917》

尽管预测不准确，这部从头到尾只使用一个镜头的电影仍然获得了众多好评，豆瓣的得分高达8.5分。每个人都开始分析电影《一个镜头到底》是否真的只用了一个长镜头。

我们不打算在这里深入讨论这个话题。即使有可能出现假的长镜头，毫无疑问，世界级导演萨姆·门德斯对电影时间安排有很高的控制标准。以下将集中讨论这部战争电影带来的电影观看体验，而不是技术分析。

精彩的战争电影

战争电影我们并不陌生，无论是《黑客帝国》中血腥的战斗和激动人心的场面，还是史诗《敦刻尔克》或《比利·林恩的长中场散步》探索战争给士兵带来的心理创伤，我们都能瞥见战争带来的牺牲和残酷。

和使用长镜头描绘战争场景是常见的。长镜头只是未经编辑的镜头。长镜头理论学派巴赞批评蒙太奇使电影不真实。然而，长镜头有一个真正的记录功能，并创造了一个纪录片的感觉，因为它一直被拍摄。因此，长镜头测试导演、摄影师和演员之间的合作，因为如果有任何错误，它必须重复。当长镜头应用于电影中的战争场景时，给更多的人一种记录真实情况的感觉，使战争真实再现。

但是由于日程安排复杂，许多战争电影通常避免整个电影以长镜头放映。可以说，很少有长电影只使用一个长镜头。李安曾经用一个长镜头展示了《比利·林恩的长中场散步》中的主角与敌人战斗的场景。这个镜头让人赞叹不已。未经剪辑的长镜头更直接地反映了近距离战斗的紧张气氛，并把观众带入了电影的节奏中。

而《1917》则近乎炫耀地呈现了一部看似一拍即合的电影(有些人专门讨论过电影被秘密编辑的地方，任何感兴趣的人都可以看)。一个原本非常简单的故事在第一次世界大战期间恢复了令人震惊的战场，这归功于导演娴熟的场景安排。早在34岁时，导演门德斯就凭借处女作《美国丽人》获得了奥斯卡金像奖。他很擅长通过镜头展现人物内心的真实状态，也喜欢营造一种阴森恐怖的惊悚氛围。例如，在007系列和《毁灭之路》中，我们都可以看到他精彩的节奏渲染控制和氛围。

这部电影采用了这种一对一的拍摄方法。在采访中，他说这是一个自然的原则。他最初的想法是，相机跟随两名士兵在战争中传递情报的步伐。时间的流逝就是现实的流逝。他想要的是这种“活”的感觉。

15年的戏剧导演经历给他带来了这种独特的现场体验。重要的是要知道，因为戏剧是直接针对观众的，所以每一个表演错误都不能像电影一样重新制作。所以在1917年，门德斯用镜子展示了一个客观真实的战争故事。电影中的主角一路克服困难，场景不断变化，但总是在战场上。偶尔，片刻的放松和宁静被这一刻可能引发的危险所笼罩。

199名观众的情感随着镜头一起传递。镜头的真实性带来了身临其境的体验。观众已经在不知不觉中与电影中的士兵们达到了情感上的契合。直到最后的任务完成，导演才给了我们喘息的机会。

《大逃亡与杀戮》式情节设置

设置于1917年，当时第一次世界大战非常激烈。故事的主角是两名英国士兵，只有16岁。他们接到紧急命令，立即前往前线给将军下达“停止进攻”的直接命令

时间设置为8小时，这是典型的好莱坞“时间锁定”技术。在有限的时间内设定时间，使故事节奏表现出有限时间所带来的紧张感，这也符合战争电影的恐怖氛围。

想象一下，两个人经历了许多战争，在到达前线的过程中，会遇到多少困难，于是旷野的寂静，倒塌的建筑物，满身带刺的铁丝网，遭遇空军的战斗，在炮火下的城镇的毁灭...这些都像是检查站里的“游戏”，在战争的背景下死亡就像是追在魔鬼的身后，惊心动魄，令人心酸绝望导演

将电影中的战争场景一个接一个地划分为困难的场景，危险的单元串联在一起形成一个完整的故事链。令人印象深刻的部队是一名士兵布雷克的死亡。他们刚刚从倒塌的建筑中逃出来，在看似平静的荒野中稍微放松了一下，但是战斗在头顶上发生。这两个人最初看着天空上的战斗，有一些旁观者和偶尔的评论。结果，坠毁的飞机袭击了这两个人。飞机报废并着火了。战斗机飞行员显然是敌人。

这时，他们想通过人类的本能来拯救敌人。布莱克让斯科菲尔德接触水。镜头跟着斯科菲尔德的动作，但布雷克突然在镜头外大叫。照相机突然转过身来。原来，获救的敌人用刀刺伤了布莱克，所以斯科菲尔德举起枪向敌人开枪但是在没有任何直接战斗的情况下，布莱克突然遭遇了死亡

原本是一次好心的营救，却被敌人刺伤，幸运的斯科菲尔德错过了这一命运的机会，因为他去打水了。如果布莱克去打水，会不会是他死了？导演

传递了一种神秘主义的生活。死亡和生存的临界点在哪里？不可知的命运表明，这种最初的人道主义救援充满了荒谬。

和布莱克的临终遗言也反映了战争的悲剧性牺牲。他倒在斯科菲尔德的怀里，虚弱地恳求道:“你能帮我给我妈妈写信吗？告诉她我不害怕

镜头此时很少显得深情和温柔。固定的位置模拟观众的眼睛。我们一起见证了16岁男孩的死亡，我们一起经历了战争的创伤。

Mendes无疑非常清楚观众情绪的一套控制措施，即放松和放松。在安静的场景中，黑暗中总是有危机。结果，观众变得非常警觉，一刻也不敢放松。有许多惊险的镜头都是假的。例如，当斯科菲尔德把布莱克拖死的时候，他周围没有人。突然有一个声音。镜头突然旋转了180度，让人们以为敌人来了又走。结果，不是敌人而是他的同志。

在斯科菲尔德为了避免敌人误入女人的房间，外面的战争正在激烈进行，房间里的光线很暗，危险似乎隐藏在可见的视线之外。此时，摄像机环绕斯科菲尔德整整360度，观众们因为害怕突然的危险一刻也不敢放松。

镜头就像足球比赛中的“假球”。它没有直接的后果，但是会影响人们的情绪。在这种安排下，观众完全无法预测危机的到来。上帝的观点似乎完全被打破了。我们不能预测一切。这就像在战场上处于危险之中。你永远不知道下一刻你是生是死。

全人类的悲剧

在女人的房间里，他把所有的食物和牛奶都留给了被女人抱起的孩子们，他给孩子们唱着儿歌，突然外面开了一枪，他拿起枪，准备继续战斗。那个不知名的女人祈祷他留下来。斯科菲尔德打开门，外面的战争像血一样血腥。他毅然进入战场。

“在鸟巢的掩护下，怎么会有一个完整的蛋”，在战争下，家庭破碎了，女人的房间似乎是一个安全的避难所，但它也充满了战争带来的辛酸，孩子被抱起，女人的家人不见了。出于善意和恐惧，这个女人祈祷他留下来。这个士兵仍然没有回头就去面对他的命运，并在路上完成了任务。导演没有向我们描述这个女人在

199战争中短暂而热烈的相遇后的最终结局。她是活着还是死了？这并不重要，她是一个无名之辈，是沧海一粟，是泥土，在战场上生死都是脆弱而不相干的。

最后，斯科菲尔德终于见到了将军，他走向草原上的一棵树，一棵象征和平和精神力量的树草原上的一切都绿油油的。他疲倦地靠在树上。微风吹过，战争似乎消失了。然而，他脸上的伤疤和眼睛上的伤疤似乎显示和指责了战争带来的悲剧。

北野武在日本地震后说:“这场灾难不是2万人死亡，而是一人死亡，2万次战争带来的灾难也是如此。这是全人类的悲剧。