《我是余欢水》带来的启发

(本文包含一些剧透)

有些人曾经解释过“荒谬”的含义:荒谬仅仅意味着把一个正常人置于一个不正常的环境中，让他觉得他周围的一切都是正常的。

在某种程度上，荒诞的艺术手法非常适合表现当代社会现实。它的讽刺性没有那么强烈和批判性，也不够安全。它与喜剧的天然联系很受观众欢迎。例如，关于愚蠢的小偷的故事“疯狂的石头”和“未知的人”是以民国时期的“让子弹飞”和“驴子喝水”为背景的。大鹏最近的两部《受益者》和《大赢家》，都聚焦于小人物的痛苦，都获得了良好的口碑。

但是很长一段时间以来，荒谬的方法在中国电影中被大量使用，这似乎被电视剧的创作者所忽视。这可能与电影和戏剧两种表现形式各自的特点有关。电影是集中的，需要更多风格化的叙述和表达。该系列很长，需要标准化和稳定的形式，以便观众能够理解。

因此，“我是余焕水”的出现是令人惊讶的。它只用了12集来讲述一个完整而完整的故事，这比过去大多数国产电视剧的体积要小得多。荒诞创造的喜剧效果和现实主题的结合也使这部戏剧的气质与以往的许多戏剧作品大相径庭。

“我是余焕水”的故事始于一次闪回车祸。

2009年，雄心勃勃的余焕水(由郭京飞饰演)正准备和他的兄弟在互联网外卖业务上一展拳脚。他正骑着一辆风力驱动的摩托车去上班，却在十字路口被一辆逃跑的卡车撞得灰飞烟灭。闪回结束了，时间到了2019年，一个炒鸡蛋的特写镜头被切入。此时，余焕水已经结婚生子。作为一个中年人，他过着正常而平凡的生活，整天遭受着妻子、同事、亲戚、朋友和邻居的恶意攻击。事故发生后，余焕水的人生轨迹似乎发生了重大转变，正如豆瓣网网友@深水卜靖云总结的那样，“郭京飞从一场车祸开始，错过了互联网在黄金十年的发展，被美国联盟的创始人沦为一个社会动物。”他的气质也不同于过去。他已经成了唯一的诺诺和谎言。

《我是余焕水》的前两集与其说是在宣传剧情，不如说是在塑造人物。根据以前的拍摄方法，人物的刻画往往与情节的发展同步。这是一种旋转，需要观众反复咀嚼。然而，《我是余焕水》使用了一种非常电影化和紧凑的方式来让情节为人物服务。在短短的两集《80分钟》中，主角余焕水被描绘成一个懦弱的中年失败者，他在家里没有地位，四处工作，被邻居欺负，被兄弟欺骗。

这种紧凑的布置达到了增强并行性的效果。主角被打击得越厉害，就越有“哀悼”的感觉，印在观众脑海中的形象就越生动、越有吸引力。这种“葬礼剧”很容易让人想起外国戏剧，如“伦敦生活”和“马儿波杰克”。后两者已经证明了它们在中国观众中的受欢迎程度。

这无疑为中国电视剧的拍摄提供了一种新的思路。从某种意义上来说，它甚至可以被看作是一种进步——尽可能地，多余和乏味的内容可以被减去，只有两集可以用来完成过去的十集或更多集，以使事情变得清晰，从而显得精致、简单、没有拖延，并给人一种美感。

中国观众长期以来深受“注水剧”之苦。每轮50或60集的设置最大化了除了观众以外的所有人的利益，但却牺牲了作品的质量。但是，一部需要以双倍速度播放才能观看的戏剧有什么美学意义呢？就连国家广播电影电视总局也发布了一份文件，提倡“提倡电视剧网络剧不超过40集，鼓励30集以内的短剧创作，坚决反对“注水”、“加长剧集”等人为行为，观众难得鼓掌。

《我是余焕水》播出后，有网友这样评论:“如果我们的电视剧今后能普遍压缩到12集，那么国产电视剧的质量就能提升到一个新的水平。”

除了其精益的外在形式，《我是余焕水》还以其荒诞却又极其现实的内容独树一帜。正如智虎网网友亚历克斯·韦克所说，

“从本质上说，我不认为(公众对这部戏的赞扬)来自于余焕水翻身后的凉意，而是来自于余焕水作为咸鱼所反映的现实。是的，我们普通老百姓可能不知道国际形势是如何处理的，也不知道数字金融是如何处理的，但没有人比我们更了解生活中的困难。”

事实上，很难用语言来描述这种荒谬。它总是存在于角色不经意间抖落出来的负担中，或者存在于镜头产生的幽默效果中，让人发笑但又非常克制。

在当今充满奇迹的国内影视剧中，这种“真相”是很难再见到的。我们已经很长时间没有在一部国产剧中看到“正常人”了。似乎主角总是光明和美丽的，总是有高尚的人的帮助，总是有无尽的金钱，总是想实现一切，这与每一个现实生活都太遥远了。

然而，余焕水就不同了。他的经历是我们每个普通人都经历过的。剧中的许多细节，比如余焕水家的住宅区，堆满杂物和小广告的走廊，简陋拥挤的电梯房，以及余焕水自身的经济能力，他的尴尬、矛盾、曲折，都是如此真实。

当然，如果我从一个更严格的创作框架来看待《我是余焕水》，它还是有很多不完善的地方。例如，关于剧中台词是否侮辱妇女权利的讨论已经反映了人物塑造的问题。例如，尽管已经越来越接近现实，像余焕水的父亲这样的角色仍然倾向于扁平化和审丑。例如，在废弃的船上的最后几个绑架场景可能就像波兰斯基的《12个愤怒的人》和《杀戮》中的经典单场场景，有一种连锁的解谜智慧，但他们最终走向了春节联欢晚会的直截了当和自动移动的素描风格。另一个例子是这个系列的整体减法还不够完整，所有不必要的倒叙实际上都可以被丢弃。

因此，《我是余焕水》实际上更像是一部过渡作品。它有一个旧的影子和一个新的面貌。但最重要的是，它在形式和内容设计上都表现出对观众的关注。我希望这些灵感最终不会落空，国产剧将再次像余焕水一样生活。