自编自导自演的天才之作，拿下了戛纳大奖

说到巴勒斯坦，你的第一反应是什么？

战争、分裂、压迫，脑子里总是没有好词。

历史学家是不幸的，诗人是幸运的。巴勒斯坦的悲惨局势确实催生了一系列优秀的纪录片和现实主义电影。

当谈到巴勒斯坦电影时，注定无法避开这位导演伊利亚·苏雷曼。近年来，他改变了巴勒斯坦电影的国际形象。

伊利亚·苏雷曼

他的

电影剧本的标题是为了纪念刘碧倩1943年的电影

《包裹》评论道:“苏莱曼视这个世界的荒谬为一个安静的观察者，并以夸张的表情回应。这种表达比语言强大十倍。”

作为一部政治喜剧，喜剧本身并不是目的。最重要的是讽刺。

从他的家乡拿撒勒到巴黎，然后到纽约，他终于回到了拿撒勒。日常生活中的野蛮故事是串联在一起的，看似随机和不相关，但带有一点政治隐喻。

苏莱曼戴着他标志性的帽子，用一种略带困惑的眼神看着这个世界，我们从他的角度看着他眼中的奇怪景象。

最后，我绕了很长一段时间才回到原点，却发现异乡是我的家乡，我的家乡就是我自己。

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拿撒勒

这部电影的第一站是在拿撒勒。

苏莱曼正走在街上，这时他转过身来，看见一群匪徒跟在他后面。事实上，他只是碰巧在同一条路上。他点了一杯啤酒，然后坐在餐厅里。有两个强壮的男人恶狠狠地盯着他。事实上，他不想找他的麻烦。他只是觉得食物不好吃。

苏莱曼的生活充满了虚构的敌人，总觉得有人在暗中密谋反对他。

苏莱曼站在他家的阳台上，看着一个邻居闯进他的花园，大摇大摆地建造柠檬树的树枝，给柠檬树浇水，还摘了几个柠檬。

他对苏莱曼说，“别以为我在偷东西。我敲了敲门，但没人应门。”

拿撒勒发生的事情有明显的隐喻。苏莱曼是巴勒斯坦人，邻居对其花园的合理使用是以色列对巴勒斯坦土地的占领——每天都要占用一点土地，直到完全不清楚谁是真正的主人。

苏莱曼不愿继续提心吊胆地生活。面对威胁，他做了许多巴勒斯坦人做的事，然后离开了这个国家。

随着电影配乐从传统的阿拉伯音乐转变为欢快的爵士乐，苏莱曼开始上路了。

巴黎

苏莱曼首先去了法国巴黎。

在巴黎的咖啡馆前，他盯着街上来来往往的漂亮女孩看了很久。当他回到公寓时，他还能看到对面大楼里的时装秀。

时尚、年轻、浪漫，这是苏莱曼对巴黎的第一印象。

随着苏莱曼停留时间的延长，他也看到了巴黎的另一面。

清晨的街道空空如也，裸露着巴黎的骨架，令人毛骨悚然。然后被警察追捕的被压迫者、无家可归者和阿拉伯人一个接一个地被填满。然而，它是以超现实主义风格作为视觉笑话呈现的。

喷气式战斗机从头顶飞过，坦克从法国银行门前经过。游行是在巴士底日(法国国庆节)突然举行的，即使没有旁观者。

苏莱曼在巴黎看到了军国主义。它不仅限于中东。

如果你想在每一个场景中诠释中东的政治寓意，那么这只麻雀可能代表忠诚和冲突。它被苏莱曼接收，但严重干扰了工作。

这一部分很有代表性。它告诉我们，政治喜剧本来可以拍摄得如此轻松，没有轻浮，而且似乎没有冒犯性。

当然，苏莱曼去巴黎还有另一件重要的事情要做，那就是投资他自己的电影。

然后巴黎的制片人告诉苏莱曼:“这部电影是关于巴勒斯坦冲突的。我们同情巴勒斯坦的局势。然而，这绝对不是一部充满说教或渲染异国情调的电影。你项目的“巴勒斯坦含义”是不够的

这种由内而外的回声在电影中是一个有趣的时刻，仿佛第四堵墙已经被打破，或者第四堵墙根本不存在。

纽约

苏莱曼从巴黎出发，来到纽约。

苏莱曼仍然惊讶地看着这座城市迷人的特征，然后那些美好的印象被打破了。

在纽约的一家超市，Suleiman发现人们在购买自动武器。当他从超市出来时，他看到每个人都拿着步枪，甚至火箭发射器和其他武器。

2

这是一个高度“美化”的时刻，这不仅表明巴勒斯坦人是如何看待美国人持有武器的热情的，也意味着在一个更加自由的西方，仍然到处都有枪。这种专制压迫的情况非常类似于巴勒斯坦发生的情况。

然后在纽约的一辆出租车上，苏莱曼说出了他在电影中唯一的两句台词。

-"你是哪里人？"

-"拿撒勒"

-"拿撒勒？有这个国家吗？”

-"我是巴勒斯坦人"

出租车司机踩了刹车，突然变得兴奋起来。他对车里有一个真正的巴勒斯坦人感到兴奋，甚至给他妻子打电话报告了这一事件。

《拿撒勒》和《我是巴勒斯坦人》都是苏莱曼在整部电影中的台词。似乎在说，国家认同只是一个形容词，而不是专有名词。

在离开美国之前，苏莱曼找到了一个塔罗牌大师。他只想问一个问题:“会有巴勒斯坦吗？”

塔罗牌大师计算了两次，然后支支吾吾地对苏莱曼说:“会有，会有，会有，会有，会有，会有巴勒斯坦，但不是在你我的生活中。”

这种悲观情绪在整部电影中很少见。

拿撒勒

最后，苏莱曼回到了拿撒勒。

在拿撒勒的一个俱乐部里，苏莱曼看到一屋子年轻男女高举双臂，在嘈杂的电子音乐中快乐地跳舞。

像世界上大多数城市的年轻人一样，他们沉迷于自欺欺人，不知道这个国家已经或将要遭受什么，他们只是这个国家的最后希望。

苏莱曼接受了年轻的巴勒斯坦人，并说:“拿撒勒是一个充满绝望的地方，但在充满活力的年轻人中，我们可以看到沮丧和悲伤被释放出来，并转化为某种希望。”

尽管

整个世界已经变成了一个巨大的警察国家，全副武装的世界公民互相怀疑地看着对方。所有这一切都发生在巴勒斯坦。

苏莱曼的才华在于他用最温和的方式表达了这种巨大的不安。即使是一只粗暴的麻雀也能代表整个国家。

"你在你的国家过着次要的生活。"

苏莱曼制作了一部关于巴勒斯坦的电影，但它足以引起全世界的共鸣。这是一种无声的震耳欲聋的声音。因为它是无声的，所以它能接受各种声音。

我们都生活在一个类似于巴勒斯坦的地方，在那里，暴力威胁、权力炫耀、贫富差距、年轻人的焦虑和困惑已经成为新的常态。不管他逃到哪里，他都摆脱不了它。

苏莱曼说:“喜剧没有国界。它不承认任何国籍。它包含了我们所有人。所以你去哪里并不重要，因为你在那里。在某种程度上，当你的国籍很难量化时，这是你生存的唯一方式。”

在全球疫情爆发的舆论场下，这部电影的讽刺性越来越明显。没有一个国家是由病毒随机选择的，全世界都是一样的。世界上其他国家对抄袭作业只字未提。不用先扔锅就能做这件事真好。

每个人从上到下，从内到外都不一样。

矛盾的是，不同的人在组成不同的国家后看起来如此相似。