豆瓣8.1，大尺度网飞华语剧，太敢拍了

近年来，网飞迅速扩大了其亚洲布局，并与亚洲各国的电影制作人合作制作了许多优秀的电影。

韩国的“王国”、日本的“火花”和“裸体监督”都有很好的声誉。

然而，就中国戏剧而言，他们似乎还未能找到出路。

悬疑片《罪恶的梦者》在首映前就创造了足够的势头，但效果并不令人满意。

喜剧《伟大的道路和千个女儿》甚至节省了宣传，导致了两次口碑传播。

“彼岸婚姻”的模糊立场更糟糕。

目前，很难指望网飞与台湾合作。

然而，4月30日播出的中国大型话剧《网飞》却充满威胁，并有“翻脸”的意图。

谁是受害者/2020年受害者游戏

身强力壮的张宇人、近年来多次突破的许玮甯和丢掉“偶像包袱”的林心如，阵容不亚于“罪梦想家”。

《犯罪梦想家》也是犯罪悬疑的主题，但《谁是受害者》首演后的表现要比前者好得多。

近2亿观众在三天内付费，豆瓣的收视率升至8.4。

“网上翻中国戏剧”的旗帜似乎即将升起。

网飞的规模和制作水平，加上高质量的电影剧本，《谁是受害者》拍摄得非常响亮。

然而，经过几天的播出，《谁是受害者》在所有平台上的得分都呈现出相反的趋势，豆瓣的得分降至8.1分，IMDb的得分只有134分，为7.5分。

这部戏到底是怎么翻拍的，为什么接下来的公众赞扬变得令人厌倦？

作为一部悬疑悬疑剧，这部剧的野心是从它的标题中显露出来的-

受害者是谁？

调查的目的不是找到凶手，而是找到受害者。

这是为什么？

围绕着这个问题，剧中的主要人物被迅速地安排好，并被巧妙地设置好。

第一个英雄方以仁是一名警探和一名阿斯伯格患者。

阿斯伯格症是一种自闭症。尽管病人可以专注于某些事情，但他们的人际关系管理和行为却一团糟。

方怡然不可预知的行为自然增加了剧情的戏剧性。

与方怡然形成鲜明对比的是女一号人物许，她在新闻圈做了多年记者。

为了获得独家信息，她尽一切可能打通警方关系，骗取受害者家属和各种身份的嫌疑人的信任。

海与的交往和交往方式，使这一情节得以顺利而深入地展开。

为了在各自的利益上合作，两人逐渐加深为一个离奇的“连环杀人案”。

第一起谋杀案与歌手苏有关。

她被发现死在浴缸里，全身被酸腐蚀，她的死几乎和她未发行专辑的封面一样。

这种奇怪的死亡方式当然成为了所有媒体的头条新闻，这张专辑也立即走红。

然而，在法医科学部门完成尸检后，发现这是一具男性尸体。

那么苏在哪里呢？这具男尸是谁的？

很快，另一起谋杀案就与苏的案有关。

在建筑工地发现了一具烧焦的尸体。尸体旁边是一张员工卡，名字叫张从健。

女记者许挖了三尺，把张从简生前工作的公司的黑材料全部挖了出来。

所有这些都是由信息诱导的，即这是由工作压力导致的自杀。

然而，一个意想不到的转变发生了。法医小组发现，尸体是苏的，真正的张从简下落不明。

然后第三具尸体出现了。死者是张从健。

前一名受害者伪装成下一名受害者，这三起谋杀案密切相关。似乎只有有预谋的连环谋杀才会发生。

奇怪的是，每个死者的愿望都会在最后一个人死后实现。为什么凶手又这么做了？

在接下来的情节中，越来越多的人实现了他们的愿望，并以类似的方式死去，比如陶娃的情况。

这样一个奇怪的案件怎么能解决呢？

警方所能做的就是根据现场的证据找到下一个“受害者”。

在整部戏的前三集里，非常规的布局和奇怪的悬案的准备已经完成。

快速的前进步伐和悬念已经成为支持观众观看欲望的法宝。

更难得的是这出戏的专业水准。

来自警察、媒体、医学、心理学等领域的专家被邀请参与拍摄，以确保拍摄主题的准确性。

除了网飞的投资，道具和布景也达到了悬疑剧的高度。

然而，仅仅说翻脸就足以拍出一部像样的悬疑剧是远远不够的。

《谁是受害者》的真正抱负在于该剧的最初改编。

该剧改编自2015年台湾推理作家天地无限(郑慧文)的小说《第四个受害者》。

除了受到网飞的版权保护之外，韩国的电影公司也准备将其改编成电影。

在台湾侦探小说家中，郑慧文被列为“社会派系”。他最好的技巧是描述小人物在社会冲突中的挣扎。

第四个受害者也是高度本地化和现实批判的。

郑慧文对写这部小说的动机解释如下:

“大约从2000年开始，台湾的主要新闻机构就一直开着SNG汽车在街上跑来跑去。为了提高收视率，人们经常看到记者拿着麦克风，在犯罪现场或灾难现场向受害者问愚蠢的问题。“不要读几个小时，成长为记者”这句话也开始出现在互联网上。ゥ

动机是这样的，在的写作中，他特别突出了许的角色，从媒体记者的角度引导读者进入情节。

这本书的主要思想是展示媒体的混乱和这一系列的案例来反映各行各业的小人物受到的不公平待遇。

情节主要由警方和媒体推进，结构非常紧凑。

改编成剧本后，《谁是受害者》的主线与原著相同。

但是除了这两行之外，编剧团队还将叙事主题扩展到了剧中的每个“受害者”。

在这一集的中间，几乎每一集都会有一个受害者，故事的主体会轮流出现。

这种安排的目的是将焦点集中在那些在原创作品上花费较少的人身上。

解释他们的生活经历和处境也能让观众有更多的共同感受。

随着情节的发展，观众可以逐渐理解“受害者”有更深的含义。

这些“受害者”都处于社会的底层或边缘。通过对它们的描述，这出戏还试图探索一些值得关注但经常被忽视的社会问题

媒体的嗜血生态、对性别认同的偏见、对公众人物的过度消费、对员工的过度剥削...

比如，苏的案子在整部戏的开头就提到了愤怒的歌手被人嘲笑为整容的情节。

第二名受害者，张从建，因身患绝症，在房企工作过度，受到上司和同事的歧视。

他们的死亡有其根源，他们在死前被“杀害”。

犯罪者都是社会中的“他人”。

2

该剧的主题与去年热播的台湾电视剧《我们与邪恶的距离》相似，但作为一部悬疑剧，这部剧比那部更进了一步。

《谁是受害者》聚焦于死亡的极端实践，放大了边缘化人群的绝望处境。

这些处于社会边缘的人在他们的一生中根本没有听他们的话。

只有通过死亡，这个世界才能听到他们自己的要求并回应他们的愿望。

受害者死亡的消息和他死前的故事肯定会被媒体报道。通过这种交流，这种“持续的谋杀”将最终成立。

具有讽刺意味的是，那些通过媒体报道听到他们声音的人并不真正关心他们的要求。

在猎奇新闻过时后，“受害者”仍然会出现。

在结尾歌曲“谁”的合唱中有两个进步的歌词:

“谁能找到我？”

“谁想找我？”

这是那些无法与世界分享阳光的人的真实写照。

“谁是受害者”的主题是唤起人们对这些边缘人群的关注。

然而，以轰动一时的悬案为主要载体和噱头，辅以如此复杂和不相关的情节，对“谁是受害者”的处理真的取得了成效吗？

更重要的是，把“谁是受害者”当成翻身是不是有些夸张？

不可否认，“谁是受害者”并不完美。

这部戏的两位导演，玄奘和陈冠中，都是新面孔，对情节的粗略处理是非常明显的。

然而，在拍摄开始之前，他们也做了一些非常有趣的安排。

左:陈冠中，右:庄宣威

为了更完整地呈现剧中每个角色的故事情节，他们要求每个演员为他/她的角色建立一个传记，并邀请各个领域的专家协助演员进行调整。

苏的演员丁宁谈他对角色的理解

有足够的诚意去重视和处理每一个角色，但当它出现在剧中时，它已经成为一个主要的劣势。

在该系列的中间部分，每个受害者的故事几乎从未放弃，占据了大量空间，接近平行叙述。

在这个过程中，观众对这个未结案件的兴趣迅速减弱。

最初打算达到的“自杀与否”的警告效果和哲学上的询问不如“我们与邪恶之间的距离”这一单一主题深刻，因为太多的欲望覆盖了所有方面。

《我们与邪恶的距离》是一部聚焦于媒体舆论生态的优秀作品。

尽管如此，《谁是受害者》仍然是当前网飞华语戏剧中最好的。

关键是要做好本地化工作，这样社会话题才能在此基础上得到令人信服和连贯的扩展。

在前一阶段，不准确的“另一边的婚姻”和HBO团队制作的“罪恶的梦想家”都被批评为“不服从”。

《另一边的婚姻》的剧照

显然，网飞从《谁是受害者》的孵化过程中吸取了教训，他向电影注入资金，并分批购买。它已经完全分散了台湾汉高影视的制作。

这就是为什么“谁是受害者”可以在保证纹理的前提下做好本地化工作。

无论是家庭关系和在剧中的相处方式，还是各行各业的工作模式甚至潜规则，它们都是华语地区前所未见的“本土产品”。

仅在这方面，网飞在中国戏剧领域就已经走上了正轨。

这一举措的意义在于，像网飞这样的黄金拥有者将更愿意继续为中国电视剧提供支持，并制作出越来越多的高质量作品。

回到戏剧《谁是受害者》本身，它的优点在于触及了中国以前很少关注的边缘话题，并成功地完成了价值输出和反思。

让我们也看到，只要有足够的支持和权威，中国戏剧就能达到这样的质地、这样的规模和这样的难度。

豆瓣上的一个简短评论说:“这么高的分数，最近的流行期是不是太干燥了？ゥ

我认为更准确的说法是，这种类型的戏剧在华语圈里太枯燥了。

不幸的是，中国戏剧中的干旱可能要由香港和台湾来改变。

这篇文章从冒险电影电影开始。

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