袖手旁观的奈飞成就了《谁是被害者》丨揭秘

《谁是受害者》的首席执行官曾汉贤说:“除了娱乐元素，比如连环杀人、悬疑推理和风格化的人物设置，整个故事的核心仍然是人性和爱情。主角是一个有天赋的法医专家，也是一个无法表达情感的父亲。他试图通过一个接一个的案件来拯救社会上一群想放弃自己的人。这部电影具有罕见的调查电影的情感高度。我希望台湾和其他地方的观众能够产生共鸣，享受近九个小时的身心冲击。”

吸取教训，网飞没有干涉生产过程。

在《谁是受害者》之前，网飞在台湾制作了《有罪的梦者》、《珍爱的伟大方式》和《彼岸的婚姻》。三部台湾电视剧都没有得到很好的回应。因此，在项目开始时，“谁是受害者”并不被看好，不仅因为主题类似于“犯罪梦想家”，还因为“犯罪梦想家”的市场反应不够好，最终的结论如“不服从水土”已经摆在制作团队面前。

从《罪恶的梦者》的教训中，奈飞这次没有参与《谁是受害者》的制作。他购买了原著小说的版权、开发、拍摄和后期编辑，所有这些都是由台湾制作公司汉高影视独立完成的。直到该剧第一集的最初剪辑完成，各种竞拍者提交了标书，奈飞才赢得了独家广播版权。这不仅创下了奈飞购买台湾戏剧版权的价格纪录，也是奈飞在台湾的第一个应用模式。

《谁是受害者》采用双重导演制。庄宣威是已经拍摄了《美人鱼:穿红衣服的小女孩的故事》的新导演。导演陈冠中是一名资深电影制作人，有10多年的拍摄经验，也是《有罪的梦想家》的副导演。汉高影视制作公司已经通过其作品在中国市场积累了很高的声誉。创始人是曾汉贤，“双金”制片人，曾获得台湾金钟奖和金马奖。他发行了电视剧《麻醉风暴》和电影系列《穿红衣服的小女孩》。《麻醉风暴2》入围了10项金钟奖提名。总经理唐·是去年一年一度的《我们远离邪恶》的制片人。擅长创作具有深刻主题的现实主义戏剧的团队，在没有奈飞干预的情况下，在文化主管部门2300万新台币的充足资金支持下，拥有更自由的创作环境，这也使该剧的视角更符合当地观众的需求。

表达社会底层的观点，建构社会问题。

《谁是受害者》采用了一集中几乎一件谋杀案的故事模式，形成了一个系列谋杀案。庄宣威将其概括为“一部以刑事调查和案件处理为形式探索深刻社会问题的台湾戏剧”。陈冠中补充道:“一般来说，在这种类型的戏剧中，调查过程侧重于寻找凶手，但是“谁是受害者”就是“寻找受害者”，并且从一开始就走了一条不同的路线。”

电视剧《谁是受害者》中的一系列谋杀引发了社会动荡，实际上揭示了社会结构性问题，如性别欺凌、媒体生态、领域权力、疗养院资源不足等。它描绘了社会中无声的小人物形象，表达了对社会底层的深切关注。剧中的明星苏在现实的压力下崩溃了。有着男性身体和女性灵魂的程颢，不能面对来自外界的歧视和嘲笑。前优秀员工张从健因病无法完成工作，被公司解雇。偷了盲人兄弟作品的庄让他的兄弟永远生活在阴影中。刘为了抵御欺凌，不小心杀了人，他无法还清对受害者家属的债务。剧中女主角许是新闻记者。面对自杀事件的真相，她应该使用独家报道来获得更多的晋升机会，还是隐藏报道，而不是刺激更多厌世的人形成连环自杀。新闻真相和新闻伦理折磨着人性本身。

这些个人故事直接指向台湾社会的争议话题，但过于尖锐的主题和冰冷的视觉效果也对观众形成了情感压力。为了缓解这种情绪，该系列的结尾释放出一种抚慰的效果，同时阐述了真正的人文主义观点:让所有的观众观看后反思，以免成为杀害他们的真正凶手。这也不同于美国电视剧中的暴力，更符合台湾观众的收视偏好。监制曾汉贤曾在一次采访中说:“在台湾发生的所有事情都是剧中傲慢的女演员被互联网和超负荷工作的房地产经纪人欺负。社会为我们提供材料。我们也想响应社会，为辛勤工作的人们大声疾呼。尽管环境是残酷和孤立的，但想要放弃的人仍然会因为情感联系而受到阻碍。”

集中董事，开拓主题国际市场

庄宣威在采访中曾谈到两位导演的合作模式。其中，他负责拍摄现场，陈冠中负责派遣幕后工作人员。庄宣威:“我经常在心里想，‘我们的部门将如何开始为下一场戏做准备？’？“当时我回头一看，发现陈道已经动了，正在进行先期部署。”两位导演的合作不仅弥补了彼此的不足，使1+1大于2，还削弱了导演以往的工作风格，使视听服务完全服务于故事和主题，观众不必受到以往看电影的经验的影响。

过去，在台湾戏剧的制作中，观众通常先知道制作团队，扮演卡西的角色，然后才知道作品。然而，为了面对更广阔的国际市场，旧的生产理念已经无法通行，所以《谁是受害者》选择了用作品本身所代表的主题走向国际。《谁是受害者》的成功也被评论家视为远离台湾以导演为中心的体制。与此同时，台湾戏剧的创新方向也逐渐清晰:在保留台湾本土戏剧系列的气质的同时，还探索了多重主题的类型，提高了制作模式和产业化水平，从而开拓了国际市场。

总制片人唐·说:“国际平台正在寻找在中国市场脱颖而出、充满新意的作品。在这方面，台湾有强大的社会脉搏。我们及时抓住市场脉搏，挖掘主题，结合大卡牌公司的结构和模式，高水平的技术和标准的美国电视剧，让《谁是受害者》保持台湾原有特色，融入国际社会，打造一个具有世界视野的系列。通过台湾本土的刑事侦查环境呈现出一种犯罪类型的作品，用不同的叙事方式给国际观众带来一个全新的视角。整部戏没有太多导演色彩，我们也期待国际观众通过这部戏来认可台湾优秀的台词人才。”

特效团队重现大规模谋杀现场以吸引观众

近年来，类型剧在台湾逐渐形成。庄宣威主任指出，这对行业来说绝对是一件好事。与此同时，一部好的类型剧不能只靠个人才华来支撑，还需要各种技术部门的专业知识和合作，这样这些专业人士才能辅助编剧和导演的想象力。

《谁是受害者》大胆选择了生与死的主题以及随后更多视觉冲突的意象表达，以营造受害者承受社会现实的冷漠感。系列的开头是尸体溶解的场景。随着情节的发展，它也显示出令人震惊的情节，如自焚和解剖，这与推理过程的连环杀人。这些过去只在美国电视剧中出现的画面，打破了台湾电视剧的标准，吸引了大量喜欢悬疑惊悚片的观众。制片人唐·说:“这将是台湾电视业的一大突破。”

[追随高能]

为了展示谋杀案的真实性，剧组特别邀请了获得金钟奖的艺术团队和特别化妆师。参照曾在台湾引起轰动的“清大王水事件”的资料和照片，剧组在剧中呈现了谋杀案现场和受害者的真实情况。它不仅需要从骨骼到身体部位的细致逼真的效果，还需要尸体的状态和剧本之间的严格对应。在不引起不适的前提下，它成功地创造了台湾歌剧史上前所未有的规模和质感。主演许玮甯曾经提到，当他第一次看到尸体的照片溶解时，他的第一反应是震惊它的忠诚，甚至感到恐慌和恶心。许玮甯赶紧把照片放在身后，并想在拍摄时把它们留在相机前，以便真实展示。

北京新闻记者李燕

编辑通纳校对赵琳