悬赏百万潜逃7年，这个炸弹客中的贝爷，是被这么抓住的！

如果你在一月份去看电影，由克林特·伊斯特伍德导演的理查德·朱维尔可能是你在爆发前在电影院看的最后一部电影。

改编自1996年亚特兰大奥林匹克世纪公园爆炸案，讲述了理查德·尤维尔的故事，他是第一个发现炸弹的保安，在扭曲的媒体报道和联邦调查局不公平的审查下，他从英雄变成了“炸弹手”。

作为一部众所周知的作品，这部电影聚焦于理查德的个人经历和冤屈，只在案件结尾提到了罪魁祸首埃里克·鲁道夫的名字，而忽略了相关的调查过程。

但是这个没有出现在电影中的投弹手并不容易。在世纪公园安放了一枚炸弹，炸死2人，炸伤111人之后，鲁道夫还连续制造了三起爆炸。其中一名警察在2003年被捕前死亡并逃到北卡罗来纳州西部55万英亩的丛林中。

美国联邦调查局将他列为五年来十大通缉犯之一，悬赏100万美元，并搜查了他藏身的林深，这是美国历史上最大的搜捕之一，雇佣了多达200名特工。一些当地居民甚至认为他是一个有着出色逃跑技巧的英雄。

如果你对这个“轰炸机美女”感兴趣，那么今年的“轰炸机追捕”第二季(也称为“追捕:死亡游戏”追捕:致命游戏)就不能错过。

《谋杀后炸弹追逐》聚焦于一个臭名昭著的罪犯季刊，讲述了联邦调查局与他们战斗的惊心动魄的过程。第一季改编自臭名昭著的“恐怖分子”案件。这是发现号在电视领域的试验，腐烂的西红柿得分为93%。由于平台定位的调整，第二季改为《光谱》，在历史复原和戏剧之间取得了很好的平衡。

第二季采用了双线叙事，其中一个聚焦于理查德·朱维尔的错误调查和澄清，另一个聚焦于美国联邦调查局和全地形部队对真正的罪犯埃里克·鲁道夫的追捕。从奥林匹克爆炸事件开始，剧中的主要人物要么被动要么主动地成为“致命游戏”的参与者，正如副标题所述。

如果你先读《理查德·尤尔维尔的哀歌》，那么上帝的视角可能会使前两集主要关于奥林匹克爆炸案的内容失去一些张力和悬念，但从第三集开始，戏剧版和电影版对理查德相关情节的处理之间的差异就变得更加明显。

这部电影为理查德受到媒体和联邦调查局的不公平待遇提供了更多的空间。戏剧版本突出了理查德的自我奋斗，并加强了故事的戏剧性。

盲目沉默、回避媒体热情的“英雄坠入圣坛”叙事游戏，只能让理查德陷入绝望。他意识到他不能天真地等待公众主动看穿“一无所获的保安通过爆炸获得名利”的外表。他被迫进入游戏，只是通过把他的后卫变成一个攻击，并利用媒体自己的游戏规则，抓住主动说出。

在真实事件的基础上，戏剧版本调整了一些情节的顺序，增加了一些虚构的元素。例如，罪犯发出的警报很快就为公众所知，但媒体直到该剧发生爆炸后几个月才知道，因此理查德的叙述路线的进展可以更好地与联邦调查局对鲁道夫的调查平行。此外，电话的时间和地点是理查德无罪释放的关键，这是亚特兰大宪法记者比尔·兰金首先发现的，并在剧中改为理查德的自证其罪。这一改编达到了一个小的叙事高潮。

在这部电影中，最初紧紧抓住理查德怀疑的记者凯西·斯克鲁格成了人物塑造的焦点，构成了理查德叙述路线的主要张力。

戏剧版本的形象比电影中的要丰满。她的确是一名记者，利用她与警方的暧昧关系来交换信息，尽一切可能实现自己的目标。然而，她不是一个没有大脑的大乳房的恶棍。她对新闻有敏锐的感觉，对家里暴力的警察不手软。

但是，当理查德的报告成为凯西职业生涯的顶点和她向上攀登的基石时，她对成功的渴望使她的偏见合理化，她对好故事的追求也抹去了她对理查德的基本同情，理查德的生活被她自己毁掉了。

这种对有争议人物的细致描绘也反映在美国联邦调查局(FBI)身上，该机构几乎一直保留着反派的剧本。杰克·布伦南，剧中负责爆炸检测的年轻侦探，渴望脱颖而出。在缺乏足够证据的情况下，他直接将“英雄轰炸机”的形象运用到理查德身上，甚至使用各种非法手段来证明他的判断，而不是进行客观的调查。

不管是有意还是无意，扮演理查德的卡梅隆·布里顿之前在另一部犯罪惊悚片《心灵猎人》中扮演了无害的连环杀手艾德·肯珀，这与剧中普通人的形象形成了鲜明对比，他们看起来像“轰炸机”，但实际上是善良的。演员阵容进一步暗示了“人们不能以貌取人”这一中心话题。

“偏见肯定会伤害他”的警告不仅反映在理查德的冤屈中，也渗透在调查肇事者的整个过程中。

鲁道夫，剧中最纯粹的恶棍，通过媒体把他对警察的恶意攻击美化成反堕胎抗议，这不仅干扰了联邦调查局的搜查判决，也赢得了有同样想法的民兵组织的支持。

布伦南被联邦调查局的光环蒙蔽了双眼，他将ATF的专业调查员厄尔·恩布里排除在搜索行动之外，并根据实地调查和实验一再贬低后者的线索。当面对民兵对搜查的抵抗时，他也默认对方无法通过沟通达成相互理解，并选择用权威来“压制”，使搜查变得困难。

他对当前的形势并不是没有怀疑，但他被自己的偏见所支配，在上司的认可和晋升的诱惑面前，他只能看到符合自己期望的信息。就像凯西沉迷于他编造的故事一样，布伦南也深深卷入了一场政治游戏。他的第一次失算决定了他要么继续踩着无辜者的血去获得高位，要么自毁前程去改正错误。

对于联邦调查局的高级官员来说，这种全国性的大规模调查已经成为政府工作的一部分。形象已经成为首要考虑。正义已经成为一种副产品，它偏爱强错误而不是弱错误。

但布伦南最终意识到，掌握权力并不能让他成为正义的使者，比如以善的名义出现的邪恶，这与他一直在追求的东西没有什么不同。违反游戏规则，他付出了职业生涯作为代价。这个看似尴尬的让步自有其尊严。

与第一季相比，第二季的人物设置相对脸谱化，但每个人的行动逻辑都清晰合理，线索的呈现也不乏微妙之处。

与此同时，这种有意强化的主要角色之间的立场冲突也表明，这出戏不仅是正义与邪恶两大阵营之间的较量，也是正义内部的自我斗争。只有当他们穿越各自的阵营，互相倾听时，他们才能赢得上一场战争。

鲁道夫的“大逃亡”结束了。他被关押在美国最高安全监狱——阿德克斯佛罗伦萨监狱，并与第一季的“学校炸弹手”泰德·卡森斯基(Ted Kasinski)成为狱友。