张为为：《好先生》是国产剧向前迈出的一小步

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电视猫专稿（文/曾妮）

“做好的商业影视作品太难了，特别是当你背后有资本，面前有观众，你站在当中又有自己的思考的时候，这绝对是一门高难度的艺术。”说这话的人是徐峥，而如今，同样的难题又落到了电视剧《好先生》的制片人张为为身上。

为了平复情绪，张为为默默点燃了一支烟——就在上一刻，他回想起《好先生》里的一场陆远参加甘敬婚礼的戏，这个在影视圈摸爬多年的中年男人，竟瞬间红了眼眶。这两天，由张为为制片，孙红雷、江疏影、车晓等主演的电视剧《好先生》已经面临收官，尽管获得了媒体、观众的高口碑，但作为执剑人的他，仍然面临巨大压力。

张为为说，《好先生》的投资高达上亿，在立项之初，他就曾向资方许诺要做一部“剧王”。为了保证品质，他带着剧组四、五十个人特地赴意大利取景一个月，不仅动用无人机航拍，有几场戏更是直接租用了直升机，“一个驾次就是一万五欧，差不多十万块钱人民币。”为了还原剧本，剧组直接用红酒灌满浴缸让江疏影泡澡，而此前导演甚至还想装满一整个游泳池；光是拍摄第一集撞车的那场戏，就斥资百万从罗马调集了《碟中谍》的飞车组、包下当地一整个广场，现场光维稳警察就有20多人……

谈到这些故事，张为为的脸上表现出难以掩饰的兴奋，但巨资带来的市场压力，又让他的眼神几乎瞬间黯然。“我年龄其实不大，你看，头发白了一大片。”张为为把头往前探了探，大把灰白的发丝凌乱交错在头顶。他说，这些白发都是做《好先生》期间长的。烟雾缭绕间，他再次坐正，并试图鼓励自己：

“我仍然觉得这是咱们国产剧勇敢迈出的一小步，至于结果如何，让市场来决定吧。”

剧本创作耗时两年 最后五集拍到一半才完成

电视剧《好先生》日前已经播到尾声，该剧由孙红雷、江疏影、张艺兴等主演，讲述了旅美米其林三星餐厅厨师陆远，因一场肇事车祸携挚友女儿回国，与新欢旧爱及一系列的人事产生纠葛的故事。

从《我爱男闺蜜》到《嘿！老头》，再到《好先生》，张为为没少涉猎都市戏，但是他仍然认为，让都市剧拍出分量感很难。在谈及创作时，他反复强调，一个好的制片人不仅仅只是管钱，而得是站在导演背后的人。

电视猫：当初《好先生》这个项目是怎么萌生的呢？

张为为：因为我和导演张晓明、编剧李潇都是好朋友嘛，所以我们仨一直就想再做一个新项目，拍一个不一样的、好玩的剧，然后大概在2013年的时候，我们就开始聚在一起聊大纲，聊分集，聊剧本了。

所以，真正开始写剧本的话，是从2013年开始，一直到2015年10月份，光是剧本就花了差不多两年的时间。其实我们开机时剧本才完成25集，还有5集没完成，戏差不多拍到一半左右的时候才全写完的。

电视猫：这个“不一样”的定义，你们最初是怎样界定的？

张为为：我们三个都有共同的审美，比如在人设上，我们都倾向于假定性很强的人物设定，因为假定性一强，就能给编剧巨大的空间，你看很多美剧的人物就是这样。在《好先生》里，陆远这个人设就是一个渣男回国，身份还是一个米其林三星华裔主厨，光这个身份就已经很特别了。

电视猫：可这样的设定，不担心让观众产生疏离感吗？

张为为：只要剧中人物的情感是真实的、落地的，我认为都会产生共鸣。

电视猫：最打动您的一场戏的是什么？

张为为：陆远看到甘敬要结婚，他去婚礼现场给她送礼物的时候，我在现场看，脑子里顿时就会闪现大量的画面，我会回想着，为了甘敬喜欢的一样东西，陆远曾经砸店、扛着一个假人在美国的街道上狂奔，可现在他就那么失去了心爱的人，我当时一下子就绷不住了，我认为这样的情感都是相通的。

全剧投资上亿 开篇几秒钟撞车镜头花150万！

由于《好先生》的故事线索穿梭于中美两国之间，剧组除了在上海取景以外，还曾奔赴意大利进行了为期一个月的拍摄。张为为透露，原本最初剧组已经把美国的景全部都协调好了，但因为签证出了一些问题，才临时决定转战意大利，精彩又刺激的海外拍摄之旅由此开始。

电视猫：国外的戏份拍得都很精彩，这个过程有遇到困难么？

张为为：在意大利拍摄的过程比较复杂，当时我们请了七、八个翻译，外国人的工作习惯跟我们是完全不一样的，他们有八小时的工作时间限制，但我们又比较赶时间，希望赶到中国春节全组回来，所以只能加钱，每天基本都工作十四、五个小时。

电视猫：但好在呈现的效果很赞，第一集里的车祸拍的就像美国大片一样。

张为为：那场戏太花钱了，我们把当地最大的广场整个包下了，大概有20多个警察帮我们维护秩序。当时是五台机器同时拍，还有专门的绿布特效部门，飞车组也是从罗马请来的，他们以前做过《碟中谍》，非常有经验。

电视猫：那是完全真撞？

张为为：真撞，因为我们还是希望有那种嘭、啪的撞击感，我们之前做预案做了很长时间，其实镜头就这么几秒钟，但我们是拍了一整天。

电视猫：这场戏花了多少钱？

张为为：大概150万吧，投资人花钱很心疼，但我就还是那句话，我们要品质。因为这场戏是全戏的核，只有前面彭海的去世才会导致陆远带着彭佳禾回国，所以那场戏会有无数次的闪回，说白了这是一场重中之重的戏。

闪回剪辑有风险 但不后悔做“第一个吃螃蟹的人”

除了剧本，风格化的拍摄和剪辑方式也体现了《好先生》的高逼格。拍摄时，导演在《好先生》里频繁地使用电影惯用的肩扛摄影，以表达出不稳定的人物处境和状态。而剪辑上，则大量运用了闪回、插叙等叙事手法，令人印象深刻。不过，也有网友认为，剧集中大量穿插美国往事闪回，有剧情注水的嫌疑。

电视猫：《好先生》是部风格非常鲜明的作品，为什么会在剧中大量运用电影化的剪辑方式？

张为为：这种闪回就是一次新尝试。在剧本创作的时候，为了让演员阅读顺畅，我们把闪回写成整段了。但在剪辑的时候我们打散了，这就涉及到一个巨大的问题，就是你的闪回按不按时间轴走呢？最后我们商量还是按照一个人物情绪段落去插入。

电视猫：这样的创新可能也会带来风险？

张为为：对，其实在这方面我们还是有一些忐忑的，对于年轻观众我是不太担心，但是像妈妈级别的观众，大量现实的时空闪回她们未必能接受。不过，我始终认为这是对我们往前进迈出的一小步，有价值的一小步。

电视猫：目前有一些网友认为，大量的闪回会导致剧情进展变慢。

张为为：关于陆远和甘敬过去的闪回，是因为陆远这个角色是要有成长的，所谓成长就是要有起有伏，在现实时空里面，陆远在追甘敬、搅在她和王耀庆的情感里面，你就一定要交代给观众他当初跟甘敬有多深，只有前面表现他们的情感有多浓，演员到的现实时空的行为才变得合理。

我觉得就像第一个吃螃蟹的人，在这个过程之中肯定会听到好的声音、不好的声音，我们也会听取观众的意见。不过，在整个戏的结构上，前十几集就是一个交代前史的过程，几乎把该闪回的都闪回了，到十几集之后，逐渐闪回就没有了，进入到正常的现实时空。

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