再聊《奋斗》 对“曾经的我们”多了一份宽容

电视猫专稿 文/胡媛 策划/杨小羊

10年前那部《奋斗》(电视剧 电影)，这部剧第一次让全社会的目光都聚焦到了80后的身上。有人说它是80后的圣经，有人被所谓《奋斗》雷得风中凌乱。

有人说一个50后的导演（赵宝刚）拍80后的电视剧，他不了解80后，他只是在为上一代人正名，不论证这句评价，只想说建筑、设计、loft、留学、宜家这些在当时看来非常时髦的事物，是《奋斗》带给我们的新鲜，或者更一针见血地说赵宝刚get到了80后骨子里或多或少的虚荣。

在《奋斗》之前尚未有哪部电视剧直接将视角对准了即将为整个社会挑大梁的80后，即使有，它也不能媲美《奋斗》的火爆，也是从这部剧开始，赵宝刚开启了他的青春三部曲系列。风格自成一派，演员未必都是大牌，但颜值演技基本在线；在看多了粗制滥造的国产剧后，对赵氏出品可以给出一个“制作用心”的评价；台词犀利、京味盎然、经得起推敲。

现在再来判定《奋斗》是好还是渣已经毫无意义，10年热播那会儿，《奋斗》是社交媒体圈的香饽饽，每个人都能成为热议的焦点。

陆涛，年轻帅气有才华，兄弟相伴，美女围绕，现在看来也是一个玛丽苏的人设。

他曾以为整个世界都是他的，却被现实打了脸。靠着自己亲爹、继父、前女友她爸，陆涛一步步接近自己的梦想，但当越来越近的时候生活给了他一巴掌，项目被卖，他亲爸给了他两千万，被曹云金在央视春晚(在线观看)上拿来调侃的两千万，当年被万千网友喷的两千万，现在再看当年的愤懑，归根结底是因为我们没有那两千万，鄙视特权不是真的鄙视，只是因为自己没有享受到。

当年看陆涛是一个缺乏掌控能力的人，一有事就去求爹，用完之后甩脸子走人，拿别人的钱不当钱，自己的理想让别人买单，的确从一开始他的梦想就高于现实，你可以说他不切实际，走捷径，但若说他不曾奋斗，未免有失偏颇。从青年家园到法兰克福风情再到田园牧歌，建筑理念一个比一个奢华，陆涛的梦想仿佛筑在海市蜃楼之上，他的任性告诉我们一个道理：如果你只考虑梦想，那唯一的结果就是见鬼，一味地只顾自己的理念不考虑现实，你奋斗了但方向不对，然并卵。

没有人规定自带主角光环的主角不能失败、不能走弯路，今天再看陆涛，仿佛看到了那个刚出校园的自己，我们都是从那个迷茫的时期过来的——毕业之后，不知道干什么，或是知道干什么却不知道怎么干，大多数人总要经历一些曲折，才能遇到彩虹，或者遇到风暴。

十年后，再来看陆涛对事业的奋斗，少了当年愤愤不平，多了几分对其拼爹的羡慕，并非消极，而是我们用实践证明：“有人”+自身的能力，会让你更加如鱼得水。

当年剧中的主角们几乎都受到呈现两面倒的评价，有人喜欢夏琳的个性，有人讨厌她的拿劲儿装13，有人喜欢杨晓芸的接地气，有人讨厌她的no zuo no die。

而现在，我们看穿了夏琳这个“穷女孩”的自卑，也理解了杨晓芸的“现实”，犹记得陆涛、向南、华子三个人在陆涛买的大house里说的话——原来不是人杨晓芸欲壑难填，而是你向南两手空空。

唯一一个几乎获得的都是正面评价的角色就是米莱——比夏琳温柔，比杨晓芸大方，比露露善良。只可惜，她是《奋斗》结局中没有伴的那个人。十年前，喜欢米莱的执着，心疼她义无反顾地爱着陆涛，即使遭到了背叛还能够心无芥蒂地帮助陆涛。十年后，也许我们还是喜欢那样的米莱，但我们却不想成为那个只唱《左边》的米莱，她把对幸福的全部期望全部压在陆涛身上，这个筹码太大，输不起，我们必须学会爱自己。

对于奋斗这个主题而言，华子可能是最没有争议的一个角色，开台球厅、卖书、当倒爷，到最后和猪头合伙开泰国餐馆。失败再失败，然后再开始，颇有国父革命之精神，然而从故事发展的规律性而言，这个角色要有一些高潮，华子的高潮应该就是女朋友露露劈腿了好友猪头，而华子选择了原谅，这个情节让华子圈粉不少。

在赵氏青春剧中，始终都没有出现闺蜜撕逼抢男人或者兄弟阋墙抢女人的恶俗桥段，虽然夏琳抢了闺蜜米莱的男友，但没有上演撕逼戏码，可谓清新不少。

《奋斗》中有个情景是陆涛和米莱弄了loft，取名叫“心碎乌托邦”，华子、向南、小灵仙、露露他们都住进去了，从Loft的生活方式，不难看出赵宝刚作品中那份诗和远方的浪漫情节，这样的情节也出现后面的《北京青年》中，姑且不论它是否现实，但它确实是令很多人沉醉的一种生活方式。

《奋斗》注定有它不接地气的东西，十年之前我们褒贬不一、争论不休的东西，可能正是十年之后褪去青涩与愤青元素的我们所向往的东西。

不过就算10年后再看《奋斗》，仍旧无法宽容十年前的服道化。

十年前看剧中的夏琳觉得好潮，而如今再看好想说—姑娘，你那好几款不同图案的动物背心是用来召唤神龙的吗？试问一个学设计出身的人怎么能穿一条七分工装裤，下面配一双细跟凉鞋呢？还有陆涛把POLO衫领子立起来的穿法，虽然当年风靡一时，但还是请把领子放下来吧……

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