乐评《新好声音》：不再火辣辣，全是小细节

电视猫专稿 文/爱地人 责编/赵二宝

本周《中国新歌声》（原《中国好声音》），还是基本延续了上周的走向，没有那种特别卖弄和炫技类型的歌手，也说明今年《中国新歌声》的审美标准，确实开始从以前火辣辣的模式，向着更注重细节处理的方向转变。

在本周，除了曾敏杰的《我是不是该安静的走开》之外，像刘雪婧的《就是现在》、吉克皓的《找自己》、白静晨的《小幸运》、刘文天的《梦回唐朝》、郑迦文的《停格》和苏立生的《寂寞有多长》，都可以说是忠于原作的作品，尤其是在编曲环节，几乎没有加太多的东西，也没有做出太多的改编，很多音色的运用上，也比较接近原作。这也和前几年的《中国好声音》，包括这几年音乐真人秀更愿意选择的音乐编曲加法模式，有很大的不同。

曾敏杰演唱的《我是不是该安静的走开》改编很多

而差异则体现在一些细节的处理上。比如刘雪婧的《就是现在》，在演唱中就融入了更多的一些R&B、Soul、Funk之类的技巧，听起来表现力更丰富，当然也有这个年龄学员的一种特征，就是会将技巧的东西，以更面、更形式的方式展现出来，毕竟年轻嘛！

吉克皓的《找自己》，虽然也延用了陶喆原曲的结构，但在演唱中还是融入了彝族特有的民歌腔调和发声方式，没有改变整体的原味，但又多了一种不同的意味。尤其是来自大山的背景，与《找自己》这样的主题相配合时，也更合适了。

吉克皓在《找自己》中加入彝族元素

苏立生的《寂寞有多长》，翻唱的是此前《中国好歌曲》(在线观看)学员之一的马条的作品，没有像马条那样表现出沧桑的浓度，但恰到好处的民谣嗓，还是能够唱出北漂歌手的那种阅历感。白静晨的《小幸运》是典型的女声男唱，受到声音辨识度的影响，虽然不能有那种第一眼美女的感觉，但从细节听起来，倒也是丝丝入扣。这似乎也是今年《中国新歌声》进行到现在的一个特点，很多歌曲先不说要不要和原唱比较，至少对于那些第一次听这些歌的人来讲，都会觉得歌手与歌曲的匹配度还是蛮高的，而且那种腔调都像是在唱歌而不是表演，所以不讨厌。

郑迦文的《停格》，在编曲上也是基本沿用了蔡健雅的原版。不过，他还是跳出了蔡健雅比较鲜明的演唱风格，学过美声的背景，也让他不算太饱满的声线，同样可以体现出一种飘而不散的线条感，和白静晨的《小幸运》一样，同样是一首以细节极小的差异取胜的作品。

白静晨演唱《小幸运》，以差异化取胜

刘文天的《梦回唐朝》，虽然让导师汪峰激动地现场脱了衣服，但却是一次不太能讨摇滚歌迷喜欢的表演，原因就是“唐朝”主唱丁武的原作，实在是太经典了。对于这种原曲已经可以用仙字来形容的作品，刘文天唱得还是太实在，而且因为过于忠于了原唱，反倒因为嗓音音色与丁武的差异性，唱不出原作的那种飘逸感。

刘文天演唱的《梦回唐朝》让观众重温二十年前的摇滚

刘文天演唱的《梦回唐朝》让观众重温二十年前的摇滚

汪峰听《梦回唐朝》，嗨到脱衣服

从摇滚乐翻唱的角度来讲，经典摇滚确实不适合原汁原味翻唱，因为经典摇滚往往会有一个吉他和主唱的烙印和Logo，你要学往往会自讨没趣。当然，这首歌曲出现在《中国新歌声》倒也有它的意义，就是让更多不知道这首作品的人，能够听到中国摇滚在二十年前，原来就能玩出这种“中国风”式的重金属。

本周唯一一首对原作大动手术的歌曲，就是曾敏杰的《我是不是该安静的走开》。用Soul的唱腔改编并演唱的这首歌曲，在保证了原作韵味的同时，也体现出曾敏杰对于Soul这种技巧掌握的熟练度，虽然这样的曲风元素，在这几年已经算不上高科技，好在曾敏杰运用的成熟，以及在炫技上的不过分张扬，还是以完成度的方式，让作品一气呵成。

要说本周有特别亮眼的学员，真没有！经过大风大浪的洗礼，或许是我们歌迷与观众的心气也提高了。而这几年音乐真人秀对于歌手资源的大量消耗，也确实让特别优秀的人才出现断层。也正是因为如此，从今年《中国新歌声》干脆衷于原作的路子来看，还是对的。至少，我们可以选择安安静静的走开，或者安安静静的留下来，听歌。

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