《小别离》：困境下现实主义电视剧的成功突围

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（ 文/千也 摄影/薛建宇） 8月26日下午，由中国电视艺术委员会、上海文化发展基金会主办的《小别离》专家研讨会在京召开。李准、仲呈祥、李京盛等专家学者，及该剧出品方代表柠萌影业总裁苏晓、该剧总制片人、柠萌影业执行副总裁徐晓鸥、艺术总监兼主演黄磊、编剧何晴等主创出席了本次会议。

《小别离》专家研讨会

研讨会上，到会的专家、制作团队从各个维度点评了这部正在电视猫视频和北京卫视热播的《小别离》，其中多为肯定的声音。近日晋升为“国家欠大家一个黄磊这样的爸爸”主角的主演黄磊，也讲述了自己对剧作创作的态度和心得。

观察近段时间的荧屏，现实主义题材的电视剧虽然在数量上还占据一定的比例，但出精品的难度却越来越大。究其原因，一方面是因为玄幻IP改编潮的冲击；另一方面，现实主义题材电视剧制作本身也遇到不少瓶颈和困难。

在种种围困之下，《小别离》的到来让业内等得有点久。这是为什么？而下一步现实主义题材电视剧突围之路又在何方？

《小别离》是一次现实主义题材的成功突围

黄磊、海清、张子枫

《小别离》改编自鲁引弓同名小说，故事讲述了三个初三学生的家庭，它以留学为引线，讲述了三个家庭的人生别离悲欢，并将当代城市生活百态悉数呈现。

从多个维度上去衡量，《小别离》都成功了。

豆瓣评分8.1远超同档玄幻剧：

电视猫视频通过电视猫的各种平台，调研得出的《小别离》大数据显示：《小别离》与《青云志》等青春偶像路线的剧一样，关注度最高仍然是24岁以下的年轻人群，但不同的是关注这部剧的群体中，24-40岁之间的人数比例，也相当的高，远远高于同期播放的古装奇幻剧，也就是说，《小别离》的核心受众年龄跨度是非常大的，从十几岁的00后，到40几岁的70后，都在这部剧中找到了共鸣。

《小别离》确实是一部触动了两代人内心的剧。孩子们想看看父母到底怎想的，父母更想知道孩子们到底在想什么，《小别离》很好地满足了两代人对彼此之间的好奇心。

在电视猫视频《小别离》大数据调查中，通过对网友弹幕的研究，也看到了几个不同的趋势：起初的几集，最多人在说的是“想要一个黄磊这样的爸爸”，接近10集的时候，弹幕的核心变成了“海清简直就是我亲妈上线”，而当播出到十几集的时候，开始有支持率很高，并且非常感人的弹幕出现，他们说：“看了小别离，才懂我们摔门而出后父母原来这般伤心”。

海清、黄磊

业内专家同样给出了高度评价。中国文艺评论家协会主席仲呈祥表达，“这是一部不忘初心的作品，希望以后多一些像这样有温度、有思考、有情趣、有提升的电视剧”。并直白地表达，“我是为这个戏叫好，点赞”。著名文艺评论家李准盛赞其为“一部真正的现实主义优秀作品”。这获得了研讨会现场二十余位专家的一致认同。

专家力赞《小别离》

同时，《小别离》的网络电视台各项播出数据也很漂亮。

电视荧屏上，北京电视台影视中心副主任严澍介绍，从8月15号开始，《小别离》以每天两集的速度在北京卫视同步播出。从开播起，卫视的排名一直都是位列前四。从23日起连续三天，冲击到前两名。“是我们北京卫视下半年电视剧口碑和收视的力作”。网络播出方面，截止到第25集，其仅在电视猫视频的点击播放量已突破7亿次。

对于创作者来说，这部剧带给了他们满满的幸福感。

作为该剧的艺术总监兼主演，黄磊所扮演的爸爸“方圆”一角为黄磊带来极大的观众好感度，网络上最近兴起了“国家欠大家一个黄磊这样的爸爸”的话题。大批的网友跑到黄磊的微博下留言，“你们家还缺女儿吗？学习不好那种”，“你们家还缺女儿吗？长得不好看那种”，这让黄磊感到很幸福。

方圆（黄磊饰）与方朵朵（张子枫饰）

柠萌影业总裁、《小别离》出品人苏晓则用《小别离》“让我体会到影业公司老总的幸福感”来形容自身感受。 “资本带不来真正心灵上的愉悦陶醉的幸福感”，苏晓说。这种“幸福感”，他从《小别离》里得到了。

总制片人徐晓鸥则一直在观众的评论里获得欣慰。《小别离》播出后，她就在刷各个平台上观众的评论、留言。“最欣慰的是非常多的学生党给我们留言说，太真实了。

“真正聚焦教育的电视剧”、“青春期孩子教育的百科全书”，对《小别离》的赞美和肯定，在研讨会的内外被不断提及。业内和主创的兴奋可以理解，毕竟在IP玄幻热剧和青春偶像剧霸屏的暑期档，《小别离》可以逆势而上、突围而出，确非易事。

为什么这么久才有一部《小别离》？

研讨会一开始，主持人——国家新闻出版广电总局宣传司副司长王丹彦即讲了一段自己和苏晓的聊天，“有一天我跟苏晓说，关注当下教育问题的电视剧，原来有一部《名校》，多少年之后有一个《虎妈猫爸》，今天有《小别离》”。王丹彦副司长口中的《名校》又名《独生儿女》，于2008年播出。七年后，赵薇、佟大为主演的《虎妈猫爸》播出，然后是今年播出的《小别离》。

如果不细分到青少年教育领域，单就现实主义电视剧这个大的范畴来说，作为业内外普遍认可的作品《小别离》来得也不快。

那么，在现实主义题材领域，为什么这么久才有一部《小别离》？

1．玄幻IP不断围剿市场，现实主义题材电视剧被不断稀释

在刚刚结束的北京电视节上，观察各影视制作公司贴出的海报不难发现，即使年年被唱衰市场不景气、IP热即将枯竭，业内资本对玄幻IP的追逐也从没有停止。大IP卖光了，还有小IP等待开发；小说类IP消耗殆尽，游戏剧情类IP立即进场角逐。

在玄幻IP围剿的形势下，现实主义题材电视剧的市场蛋糕只能是越来越小，生存环境维艰。

再看《小别离》的播出时间段——暑期档。这历来是被玄幻剧、青春偶像剧霸屏的时间。从今年的情况看，这两类剧目依旧强势攻陷了暑期档的市场。前者有《青云志》、《幻城》等一马当先；后者有《微微一笑很倾城》等热门剧目。

相比之下，现实主义题材电视剧竞争力亦被不断稀释。

黄磊

面对如今的玄幻IP热，黄磊毫不掩饰地讲出了自己的困惑。“我昨天看了一个特牛的卫视播的玄幻剧，看得我瞠目结舌。即便是当年大的古装戏，依然还是对人、对时代有阐述、发问、思考，甚至有让人觉醒的东西。现在，我不太理解”。

2.创作难度大，前五集改了18遍“鬼知道我们经历了什么”

童文洁（海清饰）

即使不考虑外部环境的局面，现实主义题材电视剧的创作本身，也存在诸多难处。编剧何晴此前的代表作《鲜花朵朵》、《爱的多米诺》等，多聚焦在“婚姻、爱情、家庭”上，不涉及“教育”。当时接到邀请的何晴，一听说是教育题材作品时，“很吃惊，因为不好做”。整个创作过程，何晴诙谐地描述，“鬼知道我们经历了什么”。“过程其实是蛮痛苦的，前五集我们改了八稿，剪辑的时候改了十稿。我们看都看吐了”。

创作难度大，也成为柠萌影业总裁、《小别离》出品人苏晓的两个顾虑之一。“按理说，现实题材的电视剧不需要大的投资，不需要大IP，有什么难呢？但我恰恰觉得写真实的生活反而来不得任何的胡编乱造，要符合生活的真实、反映社会的热点。有好剧本又需要非常好的导演、演员，这样的创作的确是很难”。

3.影视公司多担心审查难度，但《小别离》就改了点错别字

苏晓两个顾虑中的第二个，则是“担心审查，行业审查”。“现实题材创作从制作公司的角度，实事求是地说有这样一层顾虑”。

为了规避审查的风险，《小别离》在剧的方向上也做了一些调整：“基本上大家看到还是围绕家庭教育为主，学校教育的内容涉及不是很多”。因为如果过多的涉及教育内容，则可能牵扯到需要国家教育部审查，周期及难度都会大大增加。

总制片人徐晓鸥说，“很多人都会来问我，审查难吗？到底改了多少？删了多少”？但精细制作的《小别离》”很幸运”，“我说真的没有，就改了一点错别字”。

审查的难度不断加大，和现实主义题材电视剧近年来在情感把握上不时出格也有关系。出轨、小三、婆媳等话题，矛盾被不断渲染，最终往往放大狗血冲突。

下一部《小别离》距离我们还有多远？

《小别离》成功了，但在现实主义题材领域往未来看，下一部《小别离》距离我们还有多远？谁也答不出答案。

但或许循着《小别离》的成功经验，我们可以找到一丝未来的蛛丝马迹。

“感同身受，有感而发”需要对生活有切身体验

《小别离》里的黄磊，拥有多重身份：出品人之一、艺术总监、主演。谈及创作这部戏的态度，黄磊总结为“有感而发、感同身受”。

在研讨会现场，黄磊讲述了自己生活中刚发生不久的《小别离》现实版。“我朋友的孩子都比我的大一点，我们从6月份开始就参加各种小别离。爸爸妈妈准备好了一桌子，说我们家孩子要去美国了，要去英国了。我们这几个孩子都是女儿。父亲平时看着特正常，突然一瞬间就崩溃了。比嫁女儿的时候还崩溃，因为孩子才14岁。我回去跟我老婆讲，我坚决不把多多中学送出去”。

第一次参加电视剧研讨会的黄磊，对《小别离》聊得有些动情。他透露突然发现自己正面临多种离别之中：一面，是已经80岁的父亲，“我的父亲快要跟我告别了”，另一面，面对十岁的女儿，“她也快到青春期”，还有一面，观众熟悉的、曾经长发飘飘文艺的自己，“体重现在多30斤的我已经正式告别了”。

《小别离》当初最触动黄磊的部分，不是孩子上学，“我感受更强的是那个告别。40过半的我，面对80岁的父亲、十岁的女儿的告别感”。

现实类题材的电视剧，黄磊这几年也一直在做、在拍。“我最大的感触就是为我自己看这个问题的时候，去思考”。在面对现实主义剧作时，黄磊力图做到的是，“把问题摆在桌子上，不给最后的答案”。回答和思考，是给观众的空间。

只有抓到人们心中最伤痛的东西，整个创作才能立得住

“我们不居高临下，而是用蹲下来的态度写少年”。编剧何晴这样总结。她的写作，用的是“笨办法”，“把所有的感情、真情倾注进去”。

“我一直在思考一个问题，现实主义题材一定要有真正的触动人类共同心理的东西，才是好东西”。

以《小别离》为例，何晴觉得，人生有生有死、有聚有散、正常的别离其实不难接受。但如果人为主动的去提前，比如把一个13、14岁的孩子推出去，这是“血淋淋的”。“就是对于每个人来说，心里很痛的部分不是顺理成章出现的，而是提前出现的。这很容易拉动人们内心最伤痛的东西。”

“抓到这个主题对于整个创作是很有好处的”。

抓到核心后再处理，何晴的做法是“蹲下来写，不是居高临下。而是真同情他们，理解他们”。当看到儿子的班级群里说，“马上模拟考了，如果没有做好思想准备，你就是下一个方朵朵”。何晴很惊喜。

扎根浓郁的现实基础才是内容制作的本源

黄磊、徐晓鸥

《小别离》的总制片人徐晓鸥曾经制片过《蜗居》、《杜拉拉升职记》等剧，在现实主义题材电视剧领域深耕多年。在她的感知里，当下大城市人关注最重要的就是两件事：买房子和管孩子。“在一个家庭当中，慢慢都觉得教育是比房子更痛的痛。房子可以小一点、远一点，但是面对孩子，在我的能力范围内，我都想给他最好的。这就是所有天下父母心的呈现”。

而《小别离》的创作，正是准确抓住了父母的这一心理所带来的，和孩子之间的矛盾感。

寻找浓郁的现实基础，并深挖细耕下去，或许会是现实主义电视剧出精品的可取之道。

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