回首《权力游戏》这6年：等一个苦乐参半的结局

>>>观看《权力的游戏》第六季

电视猫专稿 （文/孔鲤 编辑/邓佳）

这几年，美国HBO电视台的名头在中国越来越响亮，这不得不归功于一部已经可以称为经典的奇幻电视剧。这部电视剧放在整个HBO的台史上都是数一数二的。要知道，HBO曾经出品过《兄弟连》、《欲望都市》、《真爱如血》、《新闻编辑室》、《太平洋战争》、《罗马》、《真探》和《大西洋帝国》等佳剧。但近几年来论及影响力，还是要数这部剧——

它是HBO历年收视最高电视剧；它每年回归时都会带来两个月的讨论热潮；甚至它的盗版数，也是HBO历年最多的。它，就是由小说《冰与火之歌》改编的奇幻史诗巨作《权力的游戏》。

目前，《权力的游戏》全部六季剧集都已在电视猫视频限时免费上线。还没有看过的小伙伴，赶紧去补剧吧。看过的粉丝，这部神剧看多少遍都不会腻吧。

15年时间，从《冰与火之歌》到《权力的游戏》

在美国某个著名的颁奖典礼上，主持人简·林奇曾这样介绍HBO电视台：“有些假冒的所谓电视台混进来实在可恨，比如HBO这样的‘电影制作公司’。”这话虽是调侃却一点不假，HBO电视台虽然是拍电视剧的，但拍出来的电视剧质量足以媲美电影，就拿《权力的游戏》来说，单季投资已经接近一亿美元，这放在电影界都算得上是大手笔了。

那么，不做广告、不跟潮流的HBO电视台为什么肯下这么一大笔钱呢？

HBO是美国华纳兄弟旗下的一家付费电视台，正因其靠的是观众付费赚取收入，面向的是较高端人士，因此它最重视的并非收视率，而是“总体订户满意度”。如果哪部剧口碑不佳，它将会很快被砍掉。这导致它要尽可能拍出高质量的电视剧。

另一方面，HBO因为是观众付费收看，那么观众想看什么它自然乐意拍什么，所以我们在HBO的剧中会经常看到一些大尺度的内容，这并非是电视台的主要卖点，却必然是卖点之一。

就是这两点，让HBO获得了一直拒绝出售《冰与火之歌》版权给各大影视公司的乔治·R·R·马丁的首肯。

马丁是《冰与火之歌》的作者。1990年，他脑海中闪过一个冷峻的画面，那是一个小男孩第一次目睹斩首刑罚后，在冰天雪地里捡到一只冰原狼的场景。虽然这个画面一闪而过，但马丁并没有放过它，当下就提笔以此为开头创作起来。1996年，小说《冰与火之歌》第一卷《权力的游戏》出版，而这一幕，正是小说的开端。

小说一经出版便在奇幻领域广受好评，马丁再接再厉，接连写了第二卷《列王的纷争》、第三卷《冰雨的风暴》与第四卷《群鸦的盛宴》。而这时，改编自托尔金同名原著的电影《指环王》三部曲经由彼得·杰克逊拍摄后风靡全球，口碑与票房双丰收，引起众多影视公司的注意，大家纷纷寻找新的奇幻作品，这时很多公司瞄准了《冰与火之歌》，然而都被马丁一一拒绝了。

马丁拒绝的理由很简单：一是《冰与火之歌》的故事情节非常复杂，几条支线构成一曲复调，与其改编成电影，不如改编成电视剧；二是《冰与火之歌》里有大量的性和暴力描写，这些描写在剧情中是非常有必要的，不能被删减；三是他早年的小说《夜行者》改编成影视作品后被大肆删改，令他很是不满。

这一拖就拖了十多年。

然后HBO电视台出手了。购买版权的那一年正值HBO高层改组，正积极寻求新的合作机会来刺激公司，而马丁也正是看准了HBO公司一贯的精良制作和超大尺度，双方一拍即合，终于版权花落它家。

万事俱备，只欠东风。

这一切还差一个人，一个敢接手这个项目的人。

据这个人后来自己透露，他早就是《冰与火之歌》的忠实读者，有一天在健身房正边读边跑步，恰巧马丁出现在他身后，看到他手里的书已被翻烂，字里行间密密麻麻加满了注释，于是十分信任这个人，并将改编权交到了他手中。

他就是大卫·贝尼奥夫，《权力的游戏》六季六十集的导演和编剧。

于是，2011年4月，《权力的游戏》第一季诞生了，改编自《冰与火之歌》第一卷《权力的游戏》。虽然第一季收视并不算理想，但口碑异常好，HBO很快续订了第二季的版权，自第二季开始，《权力的游戏》便屡登榜首，在全球范围内掀起一股持续至今的“冰火热”。

那么，它究竟为什么这么火爆？

解构《权力的游戏》

①一部群像戏如何引出主要人物

作为一部多方势力彼此合作与碰撞的群像戏，如何做到各个人物之间关系明确、各个人物个性凸显，有条不紊却又精彩纷呈，这很考验编剧功力。

好在马丁在写《冰与火之歌》前曾做过十年左右的编剧，虽然大多数作品没能与观众见面，但这一经历让他异常清楚如何更好地设置故事结构和人物性格，而这也反映在了《冰与火之歌》的POV视角 (point of view，主观视角) 中，同时使得影视作品的改编变得容易许多。

一部群像戏如何引出主要人物是电视剧开场必须要考虑的。

国产剧《大明王朝1566》围绕着一场庭议，从嘉靖、吕芳到严嵩、徐阶，前后近十个主要角色在第一集里全部登场，又能做到个性鲜明，算得上是群像戏的典范。

电影《教父》则以教父维托·柯里昂的女儿婚礼为中心，几十个不同的人物纷纷出现，与几个主要角色产生“联系”，既烘托了主要角色的形象，又深刻表现了传统文明与工业文明之间的冲突，堪称教科书级别的开场。

《权力的游戏》同样符合这一规律。

故事伊始通过一个小核心逃兵，就简要介绍了临冬城史塔克家族的成员及其个性。

再围绕着一个比较大的核心——前首相之死，引出国王劳勃·拜拉席恩、王后瑟曦·兰尼斯特及其弟弟“弑君者”詹姆·兰尼斯特和“小恶魔”提利昂·兰尼斯特、王子乔佛里·拜拉席恩。

而在这个过程中，劳勃和奈德·史塔克之间的情谊、奈德几个儿女的不同形象、瑟曦和詹姆之间的关系、提利昂的人物形象全部凸显出来，同时还在剧情中藏了许多疑问——

前首相是谁杀死的？

奈德的妹妹是谁？

私生子琼恩·雪诺的母亲是谁？

……

从这第一集就能清楚看到，本剧虽然人物众多，但故事丝毫不乱，节奏明快，同时一个接一个的疑团引得观众愈发好奇，非常符合戏剧规律，也因此使得整个故事具有极大张力。

另一方面，当奈德和劳勃在回忆往事，提到一句“坦格利安家族已经灭亡了”时，劳勃咬牙说：“还未斩草除根。”随后故事迅速切到潘托斯，本剧另一个主要人物丹妮莉丝·坦格利安和她哥哥韦赛里斯·坦格利安出现了。同样，这里围绕着嫁娶的核心故事展开，开启大洋彼岸的故事。

在电视剧里，史塔克家族、拜拉席恩家族和坦格利安家族的故事是两条线齐头并进，但彼此会不断有所涉及，并推动故事发展，直到最后汇于一处。

这就是《权力的游戏》第一集的节奏，了解了这样的戏剧结构后，大家对于为何该剧人物繁多但总能抓住观众兴趣，同时并不让人看得吃力，应该了然了。

另一方面，该剧其实是以欧洲中世纪玫瑰战争为原型进行改编的，作者马丁大学时辅修的就是欧洲中世纪史，而绝大多数主要人物都能在历史上找到相近的原型，人物的服装、城堡式的建筑都标志着这是中世纪时代。

不过对于普通观众来说，不了解这些也并无关系。

甚至说，不了解片头说了什么也没关系。

美剧的片头不同于国产剧，绝大多数国产剧的片头往往千篇一律十分单调，而美剧片头大都各有特色。

《权力的游戏》的片头包含但不限于《权力的游戏》故事背景的历史事件、《权力的游戏》主要世界地图，《权力的游戏》本集的发生地点。当然如果不是特别有好奇心，我们也不需要仔细探究究竟每一帧说明了什么，不过片头的最后一帧还是要认真记住：围绕在刻着“Game of Thrones”字样的球体四周的，正是《权力的游戏》故事里的四大家族。

左上角是龙，它是坦格利安家族的徽章；左下角是狼，它是史塔克家族的徽章；右上角是狮子，它是兰尼斯特家族的徽章；右下角则是鹿，它是拜拉席恩家族的徽章。

本剧目前为止六十集，几乎都是围绕着这四个家族之间的矛盾展开故事，人物越来越多，爱恨情仇也越来越复杂，不得不承认能驾驭这样一部大格局、大场面的作品，作者和编剧的能力十分令人赞叹。

②主要人物的内心挖掘

故事精彩是本剧吸引观众的一个重要方面，而主要人物的内心挖掘则是观众所津津乐道愿意探讨的。

全剧最有人气的角色不是丰神俊朗的布兰·史塔克，不是硬气英朗的琼恩·雪诺，也不是风姿绰约的丹妮莉丝，而是那个貌不惊人甚至可以说是丑陋的“小恶魔”提利昂。

提利昂出生时母亲难产而亡，加上自己是一个侏儒，导致父亲和姐姐一直不喜欢他，在本剧开始他安慰私生子琼恩·雪诺时说：“全天下的侏儒在他们父亲眼里都是私生子。”

尽管如此，他依旧靠着自己的个人魅力征服了几乎所有没有利益纠葛的人，无论戏里戏外。他爱读书，也爱思考，更有着担当。

在黑水河大战中，他是真正的男人。

在被审判时，他咬牙切齿：“我有罪。我的罪就是生为侏儒。”这一幕的表演同样堪称经典。

作为一枚棋子，他没有妥协，最终决定向命运抗争，弑父那场戏，短短几句话，注意到演员彼得·丁拉基的咬字，可以说是享受。

守夜人里的伊蒙学士这样评价他：“他是一个巨人。”

在充满着勾心斗角的《权力的游戏》世界里，提利昂在人格上是一个高尚的巨人。这点毫无疑义。

因为丑陋，他被叫做“小恶魔”，然而在故事一开始就说了，他不喜欢别人这么称呼他。同样地，另一个类似于“反派”（如果非要区分正邪的话）的角色也同样说过“不要这么叫我”。

第二十五集第四十分钟。

“不要叫我弑君者，我的名字是詹姆。”

在这场戏里，詹姆不仅第一次向他人陈述了自己的过去，解释了他弑君的原因，虽然观众早被他的人格魅力所打动，但这场戏之后我们同样可以清楚地知道，他的人格是高尚的。而同时，他还嘲讽了通俗意义上的“正派角色”奈德。

当“高贵的”奈德·史塔克看到詹姆的弑君行为后，并不会听他的解释，而是一厢情愿地认定他是弑君者。而骄傲的詹姆也不会去解释这些，就此咬牙认下。

只有在面对令他毫无戒心的布蕾尼时，他才会说出许久以来一直藏在心底的话：“不要叫我弑君者，我的名字是詹姆。”

通过对“小恶魔”提利昂·兰尼斯特和“弑君者”詹姆·兰尼斯特的分析，我们看到这两个人物都不是扁平化的，在他们身上我们能看到的是有血有肉的人格，有一种英雄主义的情怀在其中。

这是《权力的游戏》吸引我们的地方，我们会忘记许许多多的故事，却能记住一个个生动且深刻的人物形象。

难以用标签来形容的一批人。

说雪诺正义凛然吗？可是他有自己的小弱点。说瑟曦纵欲无度吗？可是她也会为了大局牺牲。

每个人身上都有人性的弱点，但绝大多数主要人物都有高尚的一瞬间，哪怕一瞬间。

唯有乔佛里死的时候，几乎所有人拍手称快。

而“死亡”这件事，才是使得《权力的游戏》成为经典的最重要因素。以上的种种原因只能让观众认为这部剧精彩纷呈，唯有死亡，使得它无比深刻。

凡人皆有一死。

谁在玩这场权力的游戏？凡人皆有一死，唯有真诚的人格才会成为最后的赢家

这部剧叫《权力的游戏》，那么这场游戏怎么玩？

看过的朋友都知道，本剧充满着各种各样的大尺度的画面，这也是马丁坚持要在影视作品里出现的情节。

那么这样的情节真的是必要的吗？是。

性爱本质上是男女愉悦的一种表现，它被归属于爱情的一种。但是在《权力的游戏》中，它更多被表现为交易。

全剧第一场性画面主角是提利昂与临冬城的妓女，第二场裸体出镜的是被哥哥作为政治交换品而即将嫁给多斯拉克游牧民族首领卓戈·卡奥的丹妮莉丝，第三场性画面则是欲求不满的瑟曦和弟弟詹姆之间的偷情……

与其说这些是爱情的产物，不如说是权力的表现形式。

同样地，暴力也是权力的表现形式。

这就是大家愿意参与这场权力的游戏的直接原因，它能够让人得到太多东西，金钱、肉体……欲望越多，对权力的渴望也就越大。

这是本剧第一层寓意，权力对人性丑恶的污染。

那么当我们看到比原著浪漫的“冰与火之歌”更直白的名字“权力的游戏”时，不禁要问：“谁在玩这场权力的游戏？”

起初我们以为是奈德·史塔克，历经磨难，九死一生，最后肃清邪恶，然而他第一季就死了。后来我们以为是奈德的大儿子罗柏·史塔克，北境之王，既有合法性又有领袖气，然而一场血色婚礼，说死就死。

是的，说死就死，观众把这叫做“领便当”，出乎意料，其实仔细思考，这种出乎意料本质上就是一种不确定性。

因为不确定，所以真实。那么谁在玩这场权力的游戏？

当年明月在《明朝那些事儿》里说过：“很多人并不明白，在权力游戏中，你没有休息机会，一旦参加进来，就必须一直玩下去，直到失败或是死亡。”

“直到失败或是死亡”。每个人都觉得自己是赢家，每个人都认为自己才能掌握权力，每个人都觉得是自己在玩游戏。其实每个人都在被权力玩。

奈德以为凭借自己的荣誉和力量可以让事情变得“步入正轨”，谁知道事与愿违，不仅自己身败名裂，整个狼家也因此一蹶不振。乔佛里觉得自己是国王，可以为所欲为，任凭自己好恶行事，然后轻而易举被人毒死。

……

这部剧拍的都是大人物，哪个不是能载入历史的？可是历史车轮滚滚而来，碾压了你也碾压了我，谁都不能幸免。不懂的人全部罹难，纵使知道也甘愿纵身一跃。

所以我愿意相信，作为全剧最大的阴谋家，“小指头”一定会输得一塌糊涂。（第三十五集里开始揭露，整个故事的布局都是“小指头”操作的。）

这是本剧的第二层深刻寓意。凡人皆有一死，无论你拥有多么巨大的身影，终究会被卷入进权力的斗争万劫不复。

那么难道不存在真正的赢家吗？

存在的。

虽然这部剧是如此得黑暗，但它终究是给观众留下了希望的种子。

包括“杀人无数”的马丁，也有不愿痛下杀手的人：提利昂、丹妮莉丝、雪诺。

提利昂代表的是真挚，他生为侏儒，却远比旁人高大，拥有智慧，却不贪恋权力。这才是真正的兰尼斯特。

丹妮莉丝是坦格利安的公主，但她的愿望却绝不仅仅满足于恢复坦格利安王朝的统治，她拥有权力，利用权力，最终希望建立的是一个理想的王国，一个没有奴隶的平等王国，纵然看起来遥不可及。

雪诺是守夜人，守夜人代表的是坚守的荣誉，每个守夜人都会歌唱一段耳熟能详的誓词：“我从今开始守望，至死方休。我将不娶妻、不封地、不生子。我将不戴宝冠，不争荣宠。我将尽忠职守，生死于斯。我是黑暗中的利剑，长城上的守卫，抵御寒冷的烈焰，破晓时分的光线，唤醒眠者的号角，守护王国的坚盾。我将生命与荣耀献给守夜人，今夜如此，夜夜皆然。”

伊蒙·坦格利安学士曾经对雪诺说过，他这一生经历过三次重要的考验，守夜人的荣誉，比任何王朝的覆灭、家族的毁灭都来得重要，必须坚守，才能证明自己活着的意义。

这就是《权力的游戏》第三层寓意：虽然权力能腐蚀人心，虽然试图玩弄权力的人都会被权力玩弄，但唯有真诚的人格才会成为最后的赢家。

这一层寓意看似简单，我们也经常在历史书上这么提及，但恰如经历了“看山是山”、“看山不是山”后，方能真正领会到“看山还是山”的真谛。

而这正是马丁的野心所在。也许想通了这一点，我们反而能从这个故事里抽离出来，旁观者清，我们仿佛已经看到最后的结局将是怎样。

独立创作的第六季：每个活下来的人都变了 但他们的性格全都没变

也许我们能从这一脉络中猜测出结局会是怎样呈现的，但很显然马丁依旧没有思考清楚所有的细节，第六卷《凛冽的寒风》迟迟没有写完，电视剧第六季则只能根据马丁透露的一些关键点而由编剧自己进行演绎创作了。

虽然第六季引出了埋了整整五十多集的关于仆人阿多的伏笔（而这一伏笔也被认为是神来之笔，堪称编剧教科书级别的典范），但在更多的故事上，显然有些力不从心了。

首先，第六季中“小指头”培提尔·贝里席和太监瓦里斯的个人魅力大大减弱，失去了以往的神机妙算，沦为穿针引线一般的人物，应该是编剧对于多线故事的掌控能力还有些薄弱，颇为可惜。

其次，第九集的大场面戏虽然看得十分过瘾，但是对整个故事的力量配置上却是失衡的，如果由马丁来写这场戏，应该会更加合理。

而在第六季中，最好的应该是最后一集。要知，第一集中文名是《凛冬将至》，第六十集中文名是《凛冬寒风》。

而这一集承前启后，开启新的篇章。

钢琴声宁静而又充满悲怆，面对整整五十九集的冲击，每个活下来的人都变了，但他们的性格全都没变。

史塔克家族的孩子长大了，珊莎·史塔克、艾莉娅·史塔克。

坦格利安家的丹妮莉丝拥有了真正的得力助手提利昂·兰尼斯特，从此所向披靡。

兰尼斯特家的瑟曦·兰尼斯特登上了此生最高的荣耀宝座，她的弟弟詹姆·兰尼斯特仿佛不再认识她。

拜拉席恩家的托曼·拜拉席恩选择跳楼自杀，虽然他的父亲是詹姆，但这个时候应该这么称呼他。

这一集不同于以往，台词少得多、动作也更缓慢，深邃、悠长，不同于第九集大场面的气势，这一集几乎都是文戏，而这种文戏有着冲破牢笼一般的撕扯力量，如果说第九集是视觉的无比享受，那么这一集就是内心的巨大轰鸣。

最后的画面定格在这里，伴随着恢弘曲调，告诉我们“再会了”，明年再见。

结语：等待一个苦乐参半的结局

两年以后，当我们看到《权力的游戏》第七十五集大结局时，能否记得起这八年来每一集发生的故事呢？

我想无所谓了。

《指环王》的最后，佛罗多完成了他的使命，扬帆远航，离开中土。

中土世界的故事戛然而止，时间在那一刻同时流逝与停止。

无论这个世界曾经发生过什么，都不重要了。

马丁说过他想写一个这样的结局：“我之前就说过我希望的结局的基调是苦乐参半型，我的意思是，托尔金对我有很大的影响，他完结《魔戒》的方式我很喜欢。结局是伟大的胜利，不过这个胜利是苦乐参半的。弗罗多已经不再完整，他去了不死之地，其他人过着自己的生活。我想说的是这就是我想去追求的那种大结局的基调。至于结局好不好，那是你们这些记者、评论员以及我的读者们说了算的。”

那么，就等着好了，等待一个苦乐参半的结局。

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