金球奖和艾美奖谁才是美剧圈的“奥斯卡”？

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电视猫专稿 （文/吉尔伯 责编/杨小羊）

在《爱乐之城》7提7中的历史性大满贯中，第七十四届金球奖终于落下帷幕了。

这一届的金球奖电视类奖项其实创造了一个历史：由Netflix制作的剧集《王冠》成为历史上第一部在顶级电视奖项（此处特指艾美奖和金球奖）获奖的流媒体剧集，且同时拿到了最佳女主角和最佳剧集大奖。

此前，开创了Netflix制作原创节目纪元的《纸牌屋》、大受好评的《透明家庭》以及长期占据社交媒体话题的《女子监狱》都铩羽而归，只有《王冠》一部剧拿到双料王。

这也意味着以Netflix、Hulu、Amazon为首的一批流媒体终于结束专业“陪跑户”的命运，正式进入了顶级电视奖项的竞争赛。

除此之外，《夜班经理》和《美国罪案故事》两部“网红美剧”在这一届包揽了它们各自单元的所有奖项。甚至会让人忘了其实和它们竞争的还有好几部电视电影，比如HBO由《绝命毒师》(观剧)“老白”主演的《一路到底》。

热闹归热闹，在这届金球奖揭晓后，不禁让人思考起美国电视类的奖项评比与评选的问题：究竟哪一个奖最有分量，而它的地位和分量能否像奥斯卡对电影的意义一样？究竟有没有一个奖，能够全面地总结这一年的美国电视工业？

《权力的游戏》是去年第68届艾美奖的大赢家

如果这个问题在几年前问我的话，我一定会回答是艾美奖（Emmy）。受益于长期的发展历史以及有电视与艺术科学学院撑腰，艾美奖被大部分人公认为业界最有分量的表彰。艾美奖也和音乐界的格莱美（Grammy），电影界的奥斯卡（Oscar），戏剧界的托尼奖（Tony）并称“EGOT”，成为娱乐圈最值得关注的四大奖项。然而艾美奖却随着略显陈旧的奖项设置和名单更换、尴尬的时间点以及越来越少的关注被越来越多的人质疑其权威性和广泛性。

艾美奖尴尬的评奖时间让很多好剧错失参赛资格

备受好评的《怪奇物语》只有在今年才能参与竞争了

艾美奖每年9月份播出，一般都认为典礼的播出，就是新的一季电视播放季的开始（美国公共台大多从九月份开始播出各种剧集，次年五月结束，因此被称为“一个播出季”）。在剧集的参赛报名上，都会更向公共台的播出方式倾斜。根据官方规则来看，所有的报名都将在4月底时截止，而所有的参赛节目必须在5月底之前有播出过。

但是问题也随之而来：处于“空档期”，比如六月到八月的剧集怎么办？由于秋季、春季的竞争激烈，多数有线台和流媒体一般喜欢选择夏季作为旗下剧集的开播时间。像2015年举行的六十七届艾美奖，当时已经播毕第三季的《女子监狱》还在凭借2014年播出的第二季参加竞争，在声势上已经不如其他剧集，在起跑线上就输了一大截。而去年引起广泛讨论的《怪奇物语》，在第68届的艾美奖提名名单上全然不见踪影，皆因为它于七月播出不符合规定，因此只能进入下一届比赛。这样的遗憾让艾美自己也感到“后悔”，于是只得请剧组前来观礼颁奖，才算是跟紧了热点。正是这样诡异的时间差，让《怪奇物语》很有可能因为时间过长而被评审们遗忘，从而和奖项完美错过。

获奖名单“万年不变”，备受诟病

《唐顿庄园》自第二季报名剧情类开始，一直提名到了去年完结

艾美一成不变的获奖名单被人屡屡诟病。电视的特性，不像音乐奖或者电影奖，每年竞争的选手都会有很大不同。口碑好、得过奖的剧集如果再被续订，自然在新一年的评选上会被更加关注。但是，部分评委的“懒于看片”，更加剧了名单的重复性，热门新剧进入竞赛的可能性也越来越低。大多数剧集都只得等到其他剧集完结，可能才等得来一次提名。像已经在美国被媒体表扬了三年的《美国谍梦》，每每落选便会引来一堆争议，终于在去年凭借第四季入围最佳剧集。但其实大家都深知它能提名的原因，很大一部分得感谢《广告狂人》的完结。

在剧集奖项的设置上，艾美奖虽然也采取了“剧情剧”、“喜剧”以及“有限（迷你）剧”的分类，但是在内容上却长期对科幻题材和非职业类题材进行忽视。而这两类剧集往往是大家关注的重点。自己心爱的剧集得不到任何肯定，缺乏任何表彰，这些忽视到最后让一部分剧迷越来越不关心艾美奖，也让名单上越来越缺乏多元性。

艾美奖评选，公共台剧集基本全面消失？

《傲骨贤妻》(观剧)完结 公共台剧集可能再难有机会入围

如果有关注近年艾美奖的话，你会很容易发现公共台剧集基本全面消失。你或许能在喜剧类偶尔听到《摩登家庭》(观剧)、《生活大爆炸》这些公共台剧集的名字，但在剧情类上，除去《傲骨贤妻》，这几年的艾美奖已经完全没有公共台啥事儿了。

很多人可能会说，奖项就是应该选最佳最优，和它来自哪里并没太大关系。是的，这话没错。

但对于公共台的全面忽视也让很多人怀疑难道公共台的节目真有那么差劲吗？《为人父母》、《丑闻》、（前几季的）《童话镇》等剧都曾经被很多媒体表扬。

这背后更大的问题可能是：艾美奖每年的转播方是四个公共台轮流转（ABC、FOX、CBS和NBC），然而得奖的基本全是有线台。长此以往，这些公共台真的愿意继续承担转播和制作的费用吗？

从1978年起，当时还处在萌芽阶段的有线台因为实力较弱并且也未纳入艾美奖的参评范围，曾经举办了“CableACE奖”，用于表彰有线台一年的好节目。风水轮流转，难道现在的公共台也需要自己办一个来发表彰了吗？

其实更为可行的办法或许是将奖项分为公共台、有线台两大单元举行，这样同等制作背景与环境的剧集能够公平较量。更或者，将奖项像人民选择奖一样，分为幻想类、科幻类等类型。这样虽然也有沦为分猪肉的可能性，但这些改进或许能让每届收视率都在下滑的艾美奖能重新焕发生机。

金球奖对大牌明星的追捧影响奖项的专业性

而另一大奖项--金球奖，或许是对上述艾美奖三大问题一个非常好的修正。虽然更多的是对一年中电影的嘉奖与表彰，但金球奖在电视类的选择上，因在这几年一直大力提名新剧以及给予来自公共台剧集表演的肯定而显得相当“有种”，每年的名单常换常新。以今年为例，提名最佳剧集的五部剧情类剧集中，仅有《权力的游戏》一部为老剧，《西部世界》、《我们这一天》、《怪奇物语》和最终赢家《王冠》均是刚刚播出一季的“一年级新生”。

但金球奖也存在一定问题，比如对于大牌明星的过度追捧，他们只是出演了一个并不怎么优秀的剧集，都给提名甚至是获奖；而去年刚刚得过奖的剧集，来年什么都没有，评审们这是大型的组团打自己脸吗？此外，将所有类别剧集的配角们放在一起竞争，也在一定程度上影响了奖项的专业性和权威性。

而无论像十二月初颁发的美国电影学会年度十佳剧集，还是去年年底首次与电影单元合并的，由广播电视影评人协会举行的评论家选择奖更或是像演员工会奖这样的业界奖项，其实也只是沾了年底电影颁奖季的光，顺藤摸瓜地表彰一番电视人。年度表彰和年终总结的意味是有了，但电视特色的“播出季”概念又被淡忘了。

奥斯卡影帝Matthew McConaughey 也曾得过电视评论学会奖

而最后要提到的是每年在夏季颁发的电视评论学会奖，这个以剧评人为主角的奖项从1985年到现在已经举行了三十多届。

该奖在某种程度上是电视奖项里较有权威性的一个奖：因为在这个奖上，所有的节目无论正剧、喜剧、限定剧、电视、电影还是新闻节目都得一起争夺“年度节目”这一殊荣。而所有的演技类奖项，无论主配无论男女，均以所在类别的“个人杰出成就”给予嘉奖。而“最佳新剧”的表彰更是发掘不少好剧，《绝命律师》、《权力的游戏》、《美国谍梦》和《广告狂人》等剧均是该奖的得主。但遗憾的是，由于缺乏更大的播出平台和更多的制作费用，这个奖项的关注度和讨论度与很多奖项还是有较大差别。

说了这么多，其实不难发现，造成各个电视奖项都有局限性，并且难以像电影一样有奥斯卡压阵的原因，主要还是因为缺乏电影奖项颁奖季的概念。每年于年中播出季空档颁发的电视奖项，确实是最正规的了，但是那时候会出现不少选择上的问题；而于年底颁发的电视类奖项，又容易被电影的颁发及表彰掩盖。对于谁最有分量最有权威，也越来越难以界定。

或许对于这纷繁的电视奖项，我们唯一可做的就是试着用最正确的理解方式来接受每个奖项： 面对金球奖的提名和获奖名单，我们能发现过往一年电视圈里最亮眼的新剧。而面对艾美奖的提名和获奖名单，我们能找到在当今美国电视工业中最受追捧的剧集。靠着这两份剧单，或许能将这一年值得追的剧集一网打尽。

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