金球奖：门外汉都在吐槽，真影/剧迷都早已预料

电视猫专稿 （文/杨时旸 责编/二哈）

抛开到底是谁实至名归谁又抱憾而归的争议。这一届金球奖最让人印象深刻的其实是终身成就奖得主梅丽尔·斯特里普的那一番讲话，即便嗓音有问题，梅姨还是铿锵地完整表达了自己的观念。她提及了好莱坞多元化的构成，提及“外国人”对于电影工业和电影艺术的贡献，提及包容、以及媒体责任。这一番话，在这个喜气洋洋的社交场合激起了一番又一番的掌声。再过几天，特朗普就要接任新一届美国总统，此刻，这些有关多元化、媒体责任和保持包容、不要排外的告诫，显得异常微妙又无比郑重。

梅丽尔·斯特里普获第74届金球奖终身成就奖

某种程度上说，在很多人心中，好莱坞几乎可以概括美国的娱乐业，甚至从某个角度上看，它也可以概括美国的主流价值观——无论是其中从业者的身份构成还是出产作品的教化意义似乎都是如此。

最能反映这一切的其实是那部无论在美国还是中国都获得了极高声誉的动画片《疯狂动物城》，它获得金球奖毫无悬念，即便和它竞争的几个候选者也都各有千秋，还包括着那部传奇的《酒保与二弦琴》（它即将以《魔弦传说》为名在中国上映），但《疯狂动物城》仍然是不可替代的，不只因为它甩同行数年的工业制作水平，更多的还是因为它内部故事对于美国社会的映照，有关多元化的形成以及被侵蚀的现状，有关恐惧感所引发的排外思潮，有关政治正确的约束等等，都通过这个幽默的故事得以被顺畅地表达。这一切似乎都暗合着这个时代的需求，也切中了众多美国人的焦虑，就如同梅姨所表达的那样，人们希望看到《疯狂动物城》结尾中所呈现的那样宽容共存的世界。

《疯狂动物城》获第74届金球奖最佳动画长片

相较于这样毫无争议的获奖者，在电视剧领域内，这一届金球奖的结果或许有些出人意料。尤其是在中国观众看来，人们长情的《权力的游戏》以及去年被热议的《西部世界》都颗粒无收。反而是那些看似籍籍无名的作品频繁获奖。其实，客观地讲，那些奖项并非是黑马和惊喜，它们在各自的领域内早就被认可多时，如果你是一名资深美剧迷，就会明白这其中的道理。把奖项颁发给那些剧集更有助于鼓励美剧题材的多元化。

比如，今年的剧情类最佳男主角颁发给了《律政巨人》中的比利·鲍勃·松顿，这部由亚马逊出品的悬疑罪案剧集在更大的范围内似乎没什么动静，但它却是剧迷们口口相传的一个巨大的惊喜。作为安吉丽娜·朱莉的前夫，比利·鲍勃·松顿完成了一个落魄律师对抗强权的故事，一个当代版的唐·吉诃德冲向了一架巨型的风车，最终让正义获胜的故事。相比于那些大张旗鼓的剧集，这部网络平台低调出品的新剧，还魂了硬汉派、社会派、冷硬派的一切标准配置，相比于其他男主角奋力的表演，比利·鲍勃·松顿以一副松弛的、已经被打垮的外表，演绎了令人敬畏的钢铁意志。

比利·鲍勃·松顿凭借《律政巨人》获第74届金球奖剧情类最佳男主角

和这个奖项类似的其实还有那部《王冠》。这部获得了剧情类最佳电视剧和剧情类最佳女主角的历史剧，似乎注定只属于特定人群的兴趣。这个有关伊丽莎白二世，有关丘吉尔重塑国家精神的故事，有着极其考究的拍摄方式和近乎严苛的细节呈现。只是它的历史背景距离中国观众的口味较远，所以一直游离于大多数普通观众的视角之外罢了。换个角度看，《怪奇物语》也好，《西部世界》也罢，某种程度上，这些都属于类型开发上的成功，从类型设定本身就已经取得先机，而《王冠》则属于更本分、愿意用拙劲儿取胜的一款。只是这奖项给了《王冠》，确实替《我们这一天》遗憾。后者那个生活流的故事，细节中的惊心动魄并不比丘吉尔和女王的时代来得差。

《王冠》获第74届金球奖剧情类最佳电视剧

和《王冠》有着同样考究和严苛细节的《美国犯罪故事》已经无需多言了，这部诗选剧集以一个不被期待的题材开掘出了难以想象的新的深度，从去年的口碑到这届金球奖的认可，观众和颁奖礼对它都不吝溢美之词，它也绝对衬得起所有夸赞。美剧的开发愈发向两个方向延展，一方面它从漫画中汲取营养，架空现实，重塑一切；另一方面，开始了大规模地向现实选故事。如果说前一种考验的是想象力，后一种则考验的是思考力。对于大众已知的，熟悉的现实事件，如何用戏剧化的呈现方式开掘新的审视视角，在这一点上，《美国犯罪故事》是一个教科书般的例子。作为一部诗选剧集，它的下一季会以同样的呈现方式和写作手法聚焦奥尔良飓风灾难之中的人性争斗。更令人惊喜的是，它的第二季尚未开播，FX就已经续订了第三季有关时尚界传奇范思哲遇刺案的故事。这足以见得人们对于这种创作方式的期待与认可。换句话说，这次的奖项不只是针对这部作品本身，更多的也可以理解为对于这种创作模式的敬意。我们经常提及，现实往往比戏剧还富有戏剧性。《美国犯罪故事》证实了这一点。

《美国犯罪故事》获第74届金球奖迷你剧/电视电影最佳电视剧

相比于其他类型，喜剧这种东西最见仁见智，笑点捉摸不定。其实从入围的那几部作品来看，就已经排除了很多有趣的选项，比如《随性所欲》也未必比《透明家庭》要差到哪里。

《亚特兰大》作为一部2016年开播的新剧，尤其是一部以黑人角色作为主导的新剧或许是给自己增分的特质。其实，有一些黑人主角的剧集也陆续在开发，比如HBO开发的《不安感》，想写出主流社会中黑人女性的普遍焦虑，但几个女性自以为幽默的斗嘴抖落出的都是尴尬。以这些背景来看，《亚特兰大》就显得非常令人惊喜。

《亚特兰大》获第74届金球奖音乐/喜剧类最佳电视剧

其实，在所有奖项当中，最令人无法理解的是《夜班经理》的获奖和《罪夜之奔》的覆没。无论怎样，我都无法认为抖森在《夜班经理》中动辄卖肉是值得称道的演技。而《罪夜之奔》当中无论是里兹·阿迈德还是约翰·特托罗，谁都有资格拿到最佳男主和男配的奖项。尤其是前者，推荐大家去看看他主演的那部电影《拉合尔茶馆的陌生人》，那一场场外表不动声色，内心狂澜翻滚的戏码，让人印象深刻。

汤姆·希德勒斯顿凭借《夜班经理》获第74届金球奖迷你剧/电视电影最佳男主角

说到电影，毫无疑问，七提七中的《爱乐之城》是最大赢家。达米安·沙泽勒这名痴迷于音乐题材的85后导演，从《爆裂鼓手》再到《爱乐之城》，他的坚持给他带来了回报。有时，歌舞片确实能比其他任何一种呈现方式更易于打动人心，相较于语言，音乐更加普世。《爱乐之城》确定被引进中国，但在大银幕看歌舞片，不知道是不是能够被中国观众所接受。当然，人们似乎已经确认，它将在接下来的奥斯卡上大放异彩。

《爱乐之城》在第74届金球奖斩获7项大奖，成最大赢家

保罗·范霍文执导的《她》在去年一整年的欧洲电影中算是风头无两。其实，于佩尔阿姨出演的另一部作品《将来的事》也同样很有意思。只是相较于那部云淡风轻的作品，《她》显得力道十足。老导演保罗·范霍文在台上一次次对着于佩尔表达谢意和敬意，称道对方的“真实和大胆”，确实，这部作品离不开于佩尔的“真实与大胆”，那些强暴镜头，以及那些审视内心的残酷戏码都在考验着一个女性演员。这部电影像是对男权世界投下的骄傲一瞥。显然，这样的视角深得金球奖评委们的心意。这一届的金球奖可以看得出各种为了鼓励多元化而进行的取舍与平衡，黑人主角剧集的获奖，历史题材的偏好，小种类型歌舞片的大放异彩……这一切都在回应着梅丽尔·斯特里普对于多元化的呼吁。

法国电影《她》获得第74届金球奖最佳外语片

金球奖，这个由好莱坞外国记者协会主办的奖项，代表着数十位评委的个人趣味和类型偏好，从目前的结果来看，被选出的获奖作品绝大多数都实至名归，只是它注定会有遗珠。就像艺术创作注定会有缺憾一样，评奖也同样如此。如果你觉得哪一部作品是被遗漏的佳作，最好的补偿或许是再去认真地观看一次，对于作品来说，剧迷和影迷的注视远比任何一个奖项都更加重要。

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