《失落十三年》：最招恨的小三又来装碧池了？

本文转载自微信公众号“毒舌电影” 微信号：dsmovie

文/毒Sir

前几天Sir推荐《信号》。

许多毒友说看过了——

好，Sir今天来一部热乎的。

豆瓣目前仅300人看过。

英剧——

《失落十三年》Thirteen

来自英国神剧大户BBC。

豆瓣评分8.3。

《电讯报》称其“耳目一新，想象力与野心兼具”。

《镜报》则评论：

冷峻且让人无法自拔，谜团一个接一个。

导演之一的China Moo-Young，曾执导去年另一部“神剧”《真实的人类》。

这是一部惊悚悬疑剧。

始于一场逃脱：

一个年轻女子，从一座郊区老房子走出来。

脏长裙，神情恍惚，头发凌乱。

停留五秒钟后——

突然，没命狂奔。

跑到一座公共电话亭，报警。

我是艾薇·莫克森，13年前被绑架了，我刚逃了出来。

第一次听这个故事，你会想到去年入围多个奥斯卡提名的《房间》。

同样密室囚禁。

同样多年后，逃出生天。

但跟《房间》一开始就清晰界定出加/受害者不同。

《失落十三年》的艾薇，身份暧昧。

第一眼看穿上去，这是一只饱受惊吓的小白兔。

满身淤青。

对身体接触（特别是男性）本能抗拒。

即使在家，也习惯睡地板。

但警察很快发现，艾薇没那么简单。

比如，始终描述不出犯人的体型、外貌。

唯一给出的名字，也近似昵称。

她说自己13年从没离开过地下室。

但却找到一张她的护照近照。

甚至在犯人卧室的床，发现她的头发。

随着调查一步步深入——

艾薇的“谎话”被一个个戳破。

与此同时，面对警察，心理医生，也呈现出对抗状态……

这时，相信不论警察，还是作为观众的我们，都会怀疑——

她真的只是个受害者吗？

这正是《失落十三年》最狡猾的地方。

从头到尾，都拒绝给出任何被囚片段。

这种故意的留白，让我们对“受害者”艾薇的一切了解，也并不比警察更多。

只能从艾薇似是而非的口述。

还有一些蛛丝马迹中。

一寸寸地接近真相。

这是一部悬疑剧必备的探案感。

Sir有必要提醒下，千万别根据上面一丢丢的剧情描述，就认为女主在故意使坏。

比如，在她调查的过程中，就又有新的猎物，落网了……

编剧玛尔妮·狄更斯，曾是《开膛街》的编剧之一。

豆瓣8.4。

编织悬念的能力早已得到肯定：

把一个本身并不算悬疑的故事，讲得太精彩。

再一次在同期虐暴《夏洛克》！

《失落十三年》是玛尔妮第一次独立编剧。

灵感源自她对囚禁案件幸存者的调查采访：

不少目光都投注在监禁的过程中，但我更想知道的是，当他们奇迹般地逃出后，会发生什么。

这种问题的发现和解答，尤其需要敏锐的洞察力。

巧合的是，此剧重要主创——制片、导演、编剧，都是女性。

Sir简单用两个例子说明。

当艾薇刚逃出来，第一次看见——

女警官这个充满性魅力的拨发。

接着又看到两人更进一步的互动。

像巴普洛夫的狗。

艾薇把拨发与亲密关联起来。

但她单独面对男警官时，就有样学样。

只要独处，就会下意识做出这个动作，“勾引”他。

她爱他吗？

似乎不是。

她只是在学习如何当一个“女人”。

还有当艾薇刚逃出来时——

对敲门声的反应。

警惕。

《房间》的主角乔伊，同样在密室（没有电话）生活多年。

电话第一次响起，竟非常熟练地拿起，接听。

哪个才是幸存者该有的表现。

不证自明。

细微知著。

虽然《失落十三年》跟《房间》一样，都是讲一个人从牢笼里逃出来后，对牢笼欲断还续的依赖。

但去得更狠。

除了血淋淋暴露受害者的心理复健。

还把匕首，刺向未准备容纳受害人的世界。

用编剧玛尔妮·狄更斯的话，这部剧想讨论的是——

一个人“不存在这个世界”多年后，当她重返时产生的矛盾。

有一个我们忽略，或者不愿承认的事实——

有时候，失而复得，不是一件好事。

在艾薇被绑架的这13年中——

她原来的家，早就破碎。

父母分居，父亲有了新欢。

妹妹也长大了，准备结婚。

对他们来说，艾薇更像一个来自过去的鬼魂。

还有她13岁，结婚的初恋。

即使是代表正义的女警官，也因为艾薇性别，有了不该有的对抗。

所有角色，在这场拯救大戏中，各有私心。

这些原本沉在海底的冰山，可能比显露出来的冰峰，更难以面对。

就凭一点，此剧就将一个可能随时陷入庸俗的犯罪题材，拍出了更凌冽的痛（同）感。

而在Sir看来，与其说像把残忍熬成鸡汤的《房间》。

《失落十三年》更像是之前推荐过的《福斯特医生》。

女主还就是后者里的女小三。

冷酷到底。

阴暗到底。

它们都不遗余力地告诉你——

你可能是你最恶心谎言的一部分。

而对于已经被毁了的生活，所有挽回和努力，都没屁用。

这种刺骨的阴暗，英剧独有。